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过去几天的低迷情绪也没有真正散去，只是被他硬生生压到最深处。
那是一根看不见的弦，横在心里，始终绷着。
他知道自己必须在此刻把全部注意力锁进每一个拍点里，让音乐像齿轮一样精准咬合。
至于快乐？也许要等到这个乐章的最后一个和弦落下才有可能。
但他清楚，这种可能几乎不存在。
重生以来，他始终带着一种旁观的心态生活，就像一切都不是“真正属于自己”
，而是上天临时借给他的一段时间。
他习惯把自己当作一个已经死去的人，而舞台只是兑现目标的场所，不是享受的地方。
长引子并不急躁，主题与对位在弦、管之间轮番展开，厚度一层层叠起。
观众席的疲态被这股持续的张力压了下去，像是一块缓慢上升的地基，迫使他们的躯干一点点挺直。
第二排靠走道的位置，一位中年男子把脚收回了椅子底下，避免鞋底发出摩擦的声响；
他侧了一下头，才意识到自己已经不自觉地开始屏住呼吸。
钢琴入口的信号来了。
江临舟向前一厘米，把上身的重量从肩胛缓慢移到肘部，再落到手腕。
他没有急着下键
。
双手先悬在琴键上方，指尖轻轻触到表面，确认位置与身体的中轴对齐。
呼吸稳住后，重量才由肩经手臂传到指尖，让琴键在完全掌握的力道中缓缓下沉。
第一句并不张扬：
中音区的触键直而温和，左手把和声的支架压到极轻，只是扶住旋律的根，不去抢重心。
右手的线条不抖、不摇，像在黑色玻璃上划出一条可见的笔痕，毫厘不差。
评委席最中间的白发评委把笔挪到左手，右手撑着下巴，眼睛眯起了一道窄缝。
满意，却还在观望。
最靠边的一位男评委把下颌线绷得很紧，他显然对这种疏离且自足的气质并不喜欢，眉头在第一句的尾音处微微拧了一下。
但他的笔同时在评语栏写下了两个词：“清洁”
（clean）与“自持”
（poised）。
第二句，他略放长尾音半拍，让乐队的呼吸有一个自然的交接。
弦乐的厚度顺势涌上来，木管在中间支出微弱却明净的光点。
铜管的亮色被刻意压住，只像在高处透了一线。
这不是讨巧的抒情，而是把结构的缝合线缝得平整。
前排一个女学生把原本攥在手里的糖纸塞回口袋。
她发现自己已经开始跟着钢琴的线条在心里默数。
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