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五分钟休息结束，两人把琴凳重新对齐。
江临舟坐在右侧，负责Primo的高音谱表与主旋律；
陈雨薇坐在左侧，弹Secondo并掌控踏板。
唐屿看了看表，点头示意从中段开始。
唐屿的声音打破了沉寂，他依旧站在钢琴侧后方。
像一座沉稳的灯塔，也像一道无声的鞭策。
进入需要朦胧氛围的段落时，陈雨薇刻意拉长连踏，在半踏与连踏之间细微游移，让和声色彩慢慢铺开。
江临舟眉头一皱。
在他听来，这样的模糊让主旋律的线条不够挺拔，低声部的脉动也被遮蔽了。
他没有去抢踏板，只在自己的声部里做减法：
收短非重音的时值、加强指上连音的清洁度，句末提前抬指，给出“提踏”
的暗示；
落在重心音上时，他让触键更干净，避免与踏板的余响叠成一片。
第二遍到同类句法，他在乐句末端轻抬手腕，再次明确“换踏板”
的信号。
陈雨薇立刻察觉到这份提示，却觉得他收得过早、把应有的色彩衔接切断了。
她下意识把连踏再延长半拍，试图维持圆舞曲那层水汽般的流动。
空气里的紧张因这几次不约而同的处理分歧，悄悄攀升??一个在线条和重心，一个在色彩和延展，两种追求在同一架琴上短兵相接。
踏板上的分歧并未统一。
唐屿没有喊停，只抬掌示意继续，目光落在Primo的收束音上。
弹性速度（Rubato）是《花之圆舞曲》的要害。
一个需要“呼吸”
的乐句末端，江临舟按自己的习惯，把收尾音微微延长，腕部缓抬，等一线余味，等同于对踏板的延迟暗示；
他要的是沉静的沉落与重心感。
陈雨薇却认为这会拖住圆舞曲应有的向前惯性与利落落脚。
在她的处理里，这里应该更干脆：
踏板稍早换、伴奏的第三拍轻而准地合上，让下一小节立刻起势。
第二遍来到同类句法，江临舟仍把句末拉出细小的余味。
陈雨薇随即脚下轻点、在下一拍的略微提早入，像一记无声提醒。
江临舟的指尖顿了极短的一瞬，没有看向左侧；
再遇到同类收束，他把时值收得极整：
非重音更短、拍点像刻度，几乎封死了可供呼吸的缝隙。
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