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技巧可以靠压榨，理解不行。
要想长久，你得学会给自己留一点空白。”
江临舟微微抬眼。
唐屿的表情仍然平静，只是目光更近了一些。
“这段时间不要急着练，我也只是告诉你有这个事情”
唐屿说，
“时间还够，哪怕暂时不碰琴，也没关系。
你得先学会了解作曲家，而不是只看谱子，是看他怎么活过来的。”
他把那份资料推近一些，手指轻轻点在上面的名字。
“李斯特是浪漫派的中心人物，可他一生都在和浪漫对抗。
他年轻时像明星，全欧洲的贵族都追着看他的演出。
他在巴黎、维也纳掀起狂潮，写的信，写的诗、弹的曲，全是为了让人相信、:
音乐可以是神迹。”
他抬眼看向江临舟:“可等他老了，退到修道院里，他写的东西全变了。
那些作品几乎没人能一眼听懂，《灰色的云》《葬礼》。
都在写衰老、写孤独、写人如何从光里走向暗。”
唐屿的声音很平，但每句话都像在剖层。
“你去看他的生平，三十岁以前，他是世界上最炽热的人;五十岁以后，他是最冷的。
中间隔着的是失望，是看尽掌声以后的空。
你要弹他，不是去模仿炫技，而是要知道，他在那个年代，经历的是什么。
他轻轻敲着那支笔。
“欧洲那个时候正经历变革，拿破仑倒台，民族浪潮、信仰分裂、音乐院体制刚刚成形。
他写的每个主题都带着那个时代的伤口。
所以别只看那些跑动、琶音、震音，它们不是装饰，从某种程度上是一种时代的呐喊。”
他稍稍停顿，语气缓下来。
“你听得越多，看得越多，才会知道怎么弹。
要不然，你永远只能复制别人手上的李斯特。”
他靠在椅背上，补了一句:“接下来几周我会安排几次课，我们不谈技巧，专讲作品，他的年代，他的心态，他每个时期的风格转折。
等这些清楚了，再谈怎么弹。”
他看着江临舟，声音更轻了一些:“别急着练。
音乐是人的反应，不是机器的反射。
先学会理解他，再决定你要不要替他说话。”
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