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菲利普的著名诗作《爱星者和星星》是长篇叙事诗，由108首十四行诗组成，讲述的是阿斯特罗菲（Astrophel，爱星者）单恋斯苔拉（Stella，星星）的故事。
一个男人带着崇拜之情迷恋一个女人，终至悲剧结局。
这种题材很容易在但丁（DanteAlighieri）特别是彼特拉克那里发现其原型。
这首诗带有自传的性质：菲利普第一次见到星星的原型佩内洛普·德弗罗（PenelopeDevereux）时她只有12岁，后来她嫁了别人，作者对她的爱慕却与日俱增。
作品注重韵律与节奏，色彩浓郁，语言华丽，其中有对人生与爱情的一系列思考，展示德性与爱情的冲突，如第71首如是说：
当美貌吸引着心的爱慕
德性以等速迫使爱情顺从德行
但情欲仍在呼喊：给我食物。
星星（第4首）：
把你带给我，把我带给你
不，不，不，不，亲爱的，不能如此。
克里斯托弗·马洛是杰出的抒情诗人，被称为“大学才子”
（Us）中最才华横溢的人。
他的诗风雄伟而艳丽，在爱情诗中将性欲表现得非常大胆，《多情牧童致爱人》（ThePassiooHisLove）是那个时代最脍炙人口的诗作，诗一开头就写道：
与我同居吧，做我爱人，
我们将品尝一切欢欣，
凡河谷、平原、森林所能奉献
或高山大川所能馈赠。
第一句在全诗中反复出现，显示文艺复兴时代人的世俗、大胆的一面。
他的未完成叙事诗《希罗和利安德》（HeroandLeander，1598）出自古希腊传说：两位恋人各居赫勒斯滂（Hellespont）海峡两边，利安德每夜游海与希罗相会，后来利安德溺水，希罗殉情。
诗歌用明亮的色彩和视觉意象描写细节，成为的典范。
马洛对于无韵诗体的贡献极大，“之前的剧作家萨克维尔与诺顿合著的诗剧《戈尔伯德克的悲剧》中采用了无韵体，但……这种无韵诗过于死板，而且造出一种奇怪的异国调调”
而马洛借用夸张的修辞手法以诗歌来表现诗歌，使无韵诗体成为英语诗剧中最重要的表现形式。
威廉·莎士比亚也是诗人，他的诗作包括叙事长诗《维纳斯与阿多尼斯》（VenusandAdonis，1593）、《卢克丽丝受辱记》（TheRapeofLucrece，1594）以及《十四行诗》（Sos，1609），在他的诗歌中读者可以领会到文艺复兴精神。
莎士比亚自学成才，没有上过大学，但他的作品里满是希腊、罗马掌故；与他的对手马洛一样，他是人文主义的饱学之士。
《维纳斯和与阿多尼斯》充满色情意像，描述一个情欲热烈的女神对青年男子的追求，她不顾对方的意愿，把他拖到自己身上。
《卢克丽丝受辱记》取材于罗马历史，高傲的塔克文（LuciusTarquiniusSuperbus）是个暴君，他强奸了罗马贵妇卢克丽丝，遭到了人民的反抗。
这件事导致罗马王政的颠覆，共和国开始。
莎士比亚的《十四行诗》是爱情组诗，共154首，讨论了爱情、生命、死亡等主题。
16、17世纪也是小说发端的时代。
16世纪后半叶，用民族语言写成的民间故事开始流传，印刷术促进了文学作品的市井化，现代小说可以追溯到这个时期，主要的小说家包括菲利普·西德尼、约翰·李利、托马斯·纳什、托马斯·德洛尼（ThomasDeloney）、托马斯·洛奇。
西德尼的《阿卡迪亚》有新、旧两个版本，各有不同的叙述结构和情节。
阿卡迪亚的形象被描写得激动人心，书中人物刻画得很细腻，希腊的故事和骑士的理想被放在都铎时代背景下：老国王为逃避诅咒，全家搬到阿卡迪亚山，之后便引发一连串的阴谋，经过多种变故，他最后赢得了胜利。
小说表现了作者的道德思考，和那个时代的其他作品一样，它也带有鲜明的说教成分。
约翰·李利的小说《尤弗依斯》（Euphues）以对话见长，通过构造交谈来展开情节，表现三角恋爱关系。
小说的第一部《尤弗依斯：剖析真理》出版于1578年，描述一个希腊青年游历意大利，为了爱情而与好友决裂，之后却遭到情人背叛，复又与友人和好。
小说第二部《尤弗依斯和他的英格兰》于两年后发表，讲述尤弗依斯和朋友在英格兰旅游的故事。
由这部小说派生出一个新词：“尤弗依斯体”
（Euphuisticstyle），又称绮丽体，指的是矫揉造作、过分的文雅，以头韵、对句和明喻为其特点。
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