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“那好啊，”
妈妈说，“那儿有一大堆破袜子等着人去补呢。
那你就去行使你的工作权利吧。”
厄休拉非常讨厌补袜子，她妈妈的这种话简直气得她要发疯了，她从此非常痛恨她妈妈。
她勉强在家里度过两三个星期之后，实在感到对这个家无法忍受了。
这里的这种庸俗、无聊和毫无意义的生活简直要让她发疯。
她整天叫喊着她的一些大道理，她整天纠正和教训别的那些孩子们，她对她的只知一味生孩子的妈妈表示十分轻蔑，不予理睬，而她妈妈也对她变得无比冷淡，仿佛她不过是一个狂妄的完全不懂事的孩子，不值得理睬。
布兰文有时也被拉进争吵中去。
他非常喜欢厄休拉，当他和她争吵的时候，他常有一种羞愧的甚至是背叛的感觉。
所以他有时显得非常凶恶和凶狠，他所表现的那种不必要的残暴使厄休拉脸色发白，若痴若呆，一句话也说不出来了。
她的感情似乎在她心中已变得完全麻木了，她的脾气也变得非常无情而冷漠。
布兰文自己的心情正处于一种流动状态。
经过这么多年以后，他开始看到他所享有的自由存在着一个漏洞。
二十多年来他一直担任着设计员的职务，干着他自己毫无兴趣的工作，因为那似乎只不过是他分内的事。
他的女儿们渐渐长大成人，她们对于那些旧的形式越来越产生了反抗情绪，这使他也感到更为自由了。
他是一个喜欢整天活动的人，他像一头鼹鼠一样，永远在盖在他身上的泥土中挖出一条通道，始终在努力挖开囚禁着他的生活的一切物质因素。
只要自己还能有几分主动性，他总是缓慢地、盲目地摸索着寻求一条通往能实现自己独特表现和独特形式的通道。
经过了二十年，最后他又回来搞他的木刻，几乎仍然是接着搞他当年求婚时搁下的亚当和夏娃。
可是现在，他尽管想象力不如从前，却具有了较充分的知识和技巧。
他现在看出了他年轻时所想象的那些东西十分幼稚，也看出那些东西过去是在一种不真实的世界中孕育出来的。
他现在在现实感方面具有了一种新的力量。
他感到自己仿佛完全是真实的，他所处理的也仿佛是些真实的东西。
他在科西泽工作已经许多年了，曾经给教堂做过风琴，修整过教堂里的木刻，慢慢了解到了普通劳动中所具有的美。
现在他希望再雕刻一些能够表现他自己的作品。
可是他总不能一个劲干下去，他总是那么忙，又总有些犹犹豫豫，拿不定主意。
在经过一阵彷徨之后，他开始研究泥塑，他自己也非常惊异地发现，他自己的确也能塑得很好。
用泥土或者泥灰来进行雕塑，他复制出了很多非常美的作品，真是非常美丽。
他开始塑厄休拉的头，并按照多纳泰洛[1]的刀法把形象塑得十分突出。
一开始凭着热情的冲动，他从自己的情欲中获得一种美丽的启示。
可是他始终找不见一个最中心的情调。
最后在一阵失望心情下他只好放弃了。
他接着仍去模仿别人的作品，从古典作品中选择一些主题来自己设计。
也和他年轻时候喜欢弗拉·安杰利柯一样，他现在非常喜欢代拉·罗比亚[2]和多纳泰洛。
他的作品具有早期意大利雕塑家的清新和天真明快的情调，但那仍然不过是些复制品罢了。
搞了一阵雕塑，觉得自己不可能再有任何发展了，他又转而学绘画。
他和所有的业余画家一样，开始学画水彩画。
他也画出了几幅自己比较满意的作品，可是他并不那么感兴趣。
他给他所喜爱的教堂作了一两张画，那画也像他的雕塑一样，轮廓鲜明，可是却似乎和以渲染气氛为主的现代画格格不入，他的教堂钟楼笔直站在那里，真正站在那里，毫不含糊地屹然独立，但它似乎也由于缺乏实际意义而感到羞愧，他于是又改行了。
他开始搞珠宝，读了许多班弗努托·谢利尼[3]的作品，研究了各种复制的装饰画，开始用银子、珍珠和纸模来做耳环。
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