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真正引起他注意的，是一份来自中国国家版权局的文件草案??《关于加强数字音乐版权管理的指导意见（征求意见稿）》。
其中明确提到，“鼓励采用区块链、人工智能等新技术实现作品确权与追踪”
，并提议设立国家级数字音乐交易平台。
“时机到了。”
他对助理说，“联系文化部那位熟人，请他安排一次非正式座谈。
另外，让知行基金会启动对国内三家头部独立音乐厂牌的战略投资，每家不超过15%股权，重点扶持原创民谣与电子音乐方向。”
他知道，中国的土壤虽滞后于欧美，但一旦觉醒，爆发力将更为惊人。
那里有十四亿人口，有飞速普及的智能手机，更有无数渴望被听见的声音。
而在洛杉矶，那位曾在录音棚落泪的年轻女歌手林赛?科尔发布了她的第一支单曲《Wires》。
歌曲讲述的是一个女孩在数字化时代寻找真实连接的故事，旋律简洁却极具穿透力。
上线仅四十八小时，播放量突破两百万，评论区涌进大量留言：“这首歌像是写给我听的。”
“第一次为主打歌之外的作品付费，值得。”
更令人震惊的数据来自后台：该曲目收藏率高达71%，分享率34%，且平均完整播放率达到92%。
这意味着几乎所有人都听完了整首歌，而不是随手划走。
唐俊亲自致电林赛的制作人：“请转告她，下一张EP我们可以提供专属推广位，并接入AI语音互动功能??粉丝可以通过APP向她‘提问’，系统会根据她过往采访内容生成个性化回复。”
制作人激动得声音发颤：“你知道这意味着什么吗？以前新人歌手发歌就像往井里扔石头，连个回声都听不见。
现在……她们终于能看见听众的眼睛了。”
然而，风暴从未真正停歇。
一周后，美国联邦法院受理了Napster提起的反垄断诉讼，指控喜马拉雅音乐通过“排他性协议+技术壁垒”
形成市场垄断，损害消费者选择权。
原告方聘请了曾打赢AT&T拆分案的传奇律师大卫?兰森，声势浩大。
舆论再度沸腾。
“难道正版保护也会变成新的压迫？”
《华盛顿邮报》发出疑问。
唐俊没有立即回应。
他选择在一个深夜，发布了一段五分钟的公开视频。
镜头里的他穿着简单的白衬衫，身后是一面贴满便签的墙，每张纸上都写着用户的真实反馈：“妈妈去世前最后听的歌是你推荐的。”
“我在阿富汗服役时靠你的播放列表撑过每个夜晚。”
“我失语三年，今天第一次跟着你们的歌哼出了声音。”
“我们不做完美的产品。”
他说，“我们只想做一个不让创作者流泪、不让听众孤独的平台。
如果你认为这是一种垄断，请看看过去三十年有多少才华被埋没；如果你怀念免费的时代，请问问那些再也无法录新专辑的音乐人，他们的梦想值多少钱。”
视频末尾，他轻声念出一行字：“音乐不属于任何人，但它必须被尊重。”
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