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“我可以带走它吗？”
他问。
“可以。”
林守业看着他，“但你要答应我两件事。
第一，修复时不得删改画面；第二，首映必须回到那个村子，在当年搭台的地方放一次全本。”
“我发誓。”
方星河将手按在铁盒上。
老人闭上眼，许久才开口：“走吧。
趁我还看得见雪。”
三天后，方星河带着胶片抵达昆明。
吴穹已在当地租下一间地下工作室，配备了便携式胶片扫描仪和恒温恒湿柜。
为防止数据泄露，整套系统物理隔离，不接入公网，所有传输靠人工移动硬盘接力。
“这卷胶片保存状况比预想要好。”
吴穹戴着白手套检查边缘齿孔，“虽然乳剂层有些氧化，但图像信息完整。
最难的是同步音频??当年录音磁带早就丢了。”
“那就重新配。”
方星河说，“找当年参演者的后代，让他们读父辈写下的台词。”
吴穹抬头看他：“你打算公开发布？风险太大了。
现在教育部刚下了禁令，清华那本书都被盯上了。”
“正因为如此，才更要放。”
方星河道，“《囚鸟》让我们被听见，《我记得》要让普通人开口。
而这卷《茶砖里的光》，是要证明??反抗从来不是孤例，而是传统。”
他们决定采用“嵌套式发布”
策略：先将修复版剪辑成十五分钟短片，以“民间非遗保护项目”
名义提交至国家广播电视总局备案，获得合法传播许可后，再通过小程序《光影拼图》第六关卡的隐藏路径释放完整版。
与此同时，CIMK启动新一轮“寻人启事?续章”
。
依据林守业提供的补充笔记，他们在云南、四川、贵州交界地带找到了七位曾参与基层放映网络的幸存者家属。
其中一位傈僳族青年交出父亲遗留的手抄剧本集，共收录十九部自编话剧，主题涉及土地征收、教育公平、女性权益，最早一部创作于1982年。
李婉仪在香港组织学者团队进行文本分析，并撰写导赏手册。
赵?则联络瑞士日内瓦电影节组委会，申请将《茶砖里的光》纳入“全球记忆遗产特别展映单元”
，申报材料中强调其“人类学价值”
与“口述史真实性”
。
十月十八日清晨，小程序《光影拼图》突然推送更新。
新关卡名为“茶香迷阵”
，玩家需根据诗句提示破解谜题：“黑土埋金种，赤心照夜行。
一饼藏万象，开匣见光明。”
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