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闻慈默了默，也许你就是太细心了呢。
游客还在等着，闻慈没跟丞闻细说，继续介绍。
她站在《亚当》和《夏娃》两幅画中间，笑着讲解道：“这两幅画是由我的同学临摹，汉斯国艺术家丢勒的作品，他出生于1471年，卒于1528年，是优秀的油画家、版画家、建筑师等等……他是一位艺术巨匠，这两幅油画在世界裸体艺术画里也很知名。”
三个女孩子年纪不一，听得有些懵懂，最矮的女孩掰着手指头，“147……”
数到一半就忘了，她抬头看闻慈。
“1471，”
闻慈补充说：“丢勒是五百年前出生的艺术家了。”
刚才听起来还没什么实感，眼下一听，三个孩子“哇”
了起来，闻慈笑道：“很多艺术家都是全能，油画啊、版画啊、水彩啊、雕塑啊，甚至还会设计建筑。”
说着，她左右看看，给她们指起来，“你们看，那两幅就是版画，那幅是水彩……”
丞闻在一旁听着，觉得闻慈讲得太浅显了，不过好像几个孩子听懂了？
等三个女孩逛了一圈，说不用闻慈帮忙讲解了，丞闻才说：“你好像很会哄小孩？”
闻慈踮脚看了看门口有没有新游客进来，随口道：“我不是说过了吗？我是画连环画和儿童绘本出身的啊——哦不对，不叫出身，我现在其实也没放弃绘本来着。”
丞闻还想说什么，但闻慈看到门口来人，已经走了过去。
他努力学着闻慈的方法，挑了几个年纪小点的游客介绍，别说，效果好像还真好点。
新进门的是两人，一中年一青年，打扮朴素，眼睛倒是很亮，他们没注意到闻慈，自顾自直奔《故宫故宫》组画的方向去，嘴里说着“现实主义”
、“庄重”
“人的写实”
之类的话。
闻慈听见了，默默停下脚步，好像是专业人士？
她准备去找其他游客，但两位专业人士对着画说了几句，就左右顾盼，他们一眼看到闻慈胸前挂着的牌子——塑料封的牌牌，上头画着袁韶设计的百花画展标识，代表是工作人员。
他们眼前一亮，招了招手，“小同志。”
闻慈走过去，礼貌地问：“二位同志有什么需要帮助的吗？”
左边那位青年人指了指《午门》，客气地问道：“听说这组画的创作者也是你们画展的，请问她在吗？我们想跟她聊一聊，”
闻慈这个名字，现在和东京美术展联系起来了，而因为先前的裸体艺术风波，大家都知道她是首都美院油画研究班的学生，百花画展的班底之一。
闻慈觉得这两人面善，应该不至于是特意来讨伐她的。
她于是笑道：“我就是闻慈。”
两人面露惊讶。
眼下研究生的年龄跨度是极大的，四十岁都能报名，他们本来以为，能画出如此庄严、先锐作品的，就算不是三十来岁，也该是个将近三十的青年画家。
但眼前这个——她有二十岁吗？
两人对视一眼，青年客气地道：“我们是《首都美术报》的记者，听说你们美院办百花画展，特意赶来。
请问能采访你一下吗？不会花费太多时间。”
画展办得挺大，展室人来人往，他们怕闻慈忙得拒绝。
闻慈面露惊讶，“采访我什么呢？”
她看看周围这么多人，伸手示意二位出去说，等走到展室门口左侧，她的自行车边，周围安静许多，她道：“画展是我们油画研究生班主办的，主要负责人并不是我。”
中年人笑着点头，“是的，我们知道，这次采访，主要是对于《故宫故宫》组画。”
闻慈明白了，“那你们需要采访什么呢？”
这就是答应的意思了。
青年人身上背着包，他拿出照相机开始调试，业务水平十分熟练，他们先问了很多关于《故宫故宫》的问题，比如创作思路、创作历程、后面去东京参展后的变化，闻慈一一回答。
说是组画相关，但实际上，也问了许多她个人的问题。
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