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来斯洛文尼亚算是苗荼一时兴起，她这些年埋头工作，难得有几天空闲时间，毫无例外都背着把小提琴，一个人满世界的跑。
这次她租住在一家民宿，房主只有老板娘一人，离异带着一儿一女，十分热情好客，见苗荼在二楼的露台闲逛，连忙招手喊她下来吃早餐。
苗荼摸了摸左手腕的天蓝色发圈，笑着说好。
去餐厅的路上遇到老板娘的两个孩子，苗荼从口袋里摸出橘子糖送给他们；征得同意后，蹲下身给两个漂亮的小家伙拍照。
兄妹俩一个七岁一个五岁，男孩好奇打量苗荼脖子上的相机、又扭头看向她肩上的黑色琴盒，用英语问她：
“你是摄影师，还是小提琴家啊？”
苗荼揉他脑袋：“我算半个摄影师吧。”
“那你怎么一直背着琴盒——我看你昨天也背着出门——不会很沉吗？”
“习惯了就不沉，”
苗荼笑着感叹人小鬼大，“小提琴是我替朋友暂为保管，当然要时刻背着。”
这个年龄段的孩子，简直是十万个为什么；小姑娘睁着大眼睛，咂巴着糖问：“姐姐，为什么你的耳机戴的这么奇怪呀？”
苗荼抬手碰了下耳蜗，解释：“这不是耳机，是让姐姐能听见声音的东西——就像腿脚不方便的人，需要拐杖辅助一样。”
小屁孩们若有所思地点点头。
早餐后，苗荼乘船去往布莱德岛中心、想一睹岛内美景，却意外遇上一场婚礼。
婚礼当事人甚至是同乡中国人。
她不由好奇，走在布满鲜花与祝语的台阶上，时不时能收到七八岁花童送来的一束姬金鱼草。
浑厚钟声响起，在婉转悠扬的婚礼进行曲中，牧师庄严肃穆的颂声传来，随即是路人的祝福欢呼声。
苗荼不由加快脚步，赶在仪式结束前走进教堂，恰好看到身穿白纱的新娘子提起厚重，穿着略显陈旧的帆布鞋，义无反顾地跑向另一端朝她张开双臂的爱人。
拍纪录片的这些年，苗荼见过太多现实的苦难与心酸，随着年岁渐长，反而更为珍重每一份令人热泪盈眶的幸福。
她拿起相机拍照，看着眼前年龄同他相仿的一对新人，心中一片柔软。
口袋手机响铃，是助理的电话。
“苗老师，米秀杂志的采访，您真的不考虑吗？这可是国内顶级时尚周刊，第一次给年轻女纪录片导演的专访，更何况还是头版呢。”
太阳当头有些刺眼，苗荼站到阴影下，轻笑：“让我猜猜，是不是有关‘无尽夏’的专访？”
如她所料，对面果然陷入沉默。
说来不知是苗荼幸运还是悲哀，她本科毕业后没有从事新闻相关工作，反而一头扎进纪录片拍摄，三年后带着处女座《无尽夏》，一举斩获最佳长篇纪录片、最佳新人奖、最佳编导等各类奖项。
凭着这部作品，她一个新人在业界名声鹊起，主动找来的团队和投资方数不胜数；也同样是这部作品，让苗荼至今再难超越，不止一次被业界锐评“灵气折损”
，大有埋头苦干数十年，归来是一部“无尽夏”
。
苗荼对此并无芥蒂，对她而言，作品只是映射她人生一段路程，拍完即过，获奖与否、外加评价并不太重要。
她只是不想，再过度消费《无尽夏》这部作品——以那个夭折在18岁前夕的天才小提琴为主角的纪录片。
苗荼低头摆正左手腕的蓝色发圈，温声拒绝：“相关采访我接受很多了，能说的都说过，也没什么人想再看了。”
“怎么会！”
助理立刻反驳，“不说别人，单单说我都想好奇，徐砚白在最后那片花海里，究竟说了什么？”
苗荼坦言：“我不知道。”
“您怎么会不知道呢？！”
不同于通常纪录片客观的第三视角，《无尽夏》时常会出现主观色彩极强的第一视角镜头，比起记录主人公的一生，更像是透过一个人的眼睛，去看她他眼中的主人公。
其中最经典的镜头，是临近片尾时，男生分明是独身一人寻到山上荼靡花海，始终站在花海之外，最后忽地微微笑起来，只露出半张侧脸，却能清楚看到他在说话。
作品问世后，有关“徐砚白那日在花海中究竟说了什么”
的相关话题热度高居不下，连苗荼也被问到数十次。
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