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影视文学创作前的风格定调，一般都是导演掌机做示范。
国內的剧组环境多是导演中心制，作品风格如何一般都是导演说了算。
製片人定调的也有，但是少。
製片人还会掌机的，那更加少。
国內环境不同於好莱坞，好莱坞有完整的製片体系，也有完善的培养製片人的院校专业。
国內的製片人，多是资本的代表，投资商的代言人。
就如同华艺兄弟的王忠雷，大部分华艺的电影都是他当总製片人，可让他来做掌机定调影视风格这种专业的事，那就难为人了。
杨文斌和李博稍微感到些奇怪，起初以为这位华製片只是个稍有钱的小富二代，没想到看起来还有给影视作品定调风格的能力。
“安导，来配合下。”
华逸尘拿来摄影机，对准曝光不是特別强烈的墙面，打开电源开机。
安茜放下环抱的双手，从窗前的位置离开，俏生生地往镜头前一站，饶有兴趣道：“隨你指挥。”
“两位老师。”
华逸尘喊道。
杨文斌和李博从椅子上起身，一左一右往华逸尘旁边走去。
“这个故事在我这里有个框架，就按常规原创定调的方式来吧，我先展示第一集的第一个镜头，也就是故事开局。”
影视化故事分改编和原创，改编自小说、漫画、动画等影视故事，风格基本维持原著风，定调的时候从原著抽取一两个经典文字桥段转换为镜头语言展示出来即可。
原创影视故事的话，常规定调风格的方式，基本拿开头和结尾作为镜头示范。
专业的编剧知道了开头和结尾的镜头画风，自然就明白中间如何运用文学构造的方式將两者连接起来。
杨文斌和李博点了点头，目光紧紧注视著摄影机的小屏幕，倒要看看这个年轻的製片人对故事成片的影视画风是怎么个构思。
“安导，你处在玻璃液罐中，被液体泡著，双手抱肩，低头闭眼。”
安茜依言照做，双手交叉抱著肩头，低下脑袋闭上眼睛。
杨文斌和李博都是专业人士，听到“玻璃液罐”
、“被泡著”
这两个词汇，立马就能想像出对应的画面，且縈绕出一丝诡异的感觉。
华逸尘伸手向前，转动摄影机大光圈，將镜头孔径变小，让摄影机的光感器吸光能力降低。
如此一来，镜头焦点中的安茜清晰，周围环境变得模糊起来。
“镜头中周围的环境模糊，放在后期画面中，其实是一片黑暗，而玻璃液罐呈蓝光。
也就是说，第一个镜头，只拍玻璃液罐和液罐中的人，让电视机前的观眾目光只聚焦在这个人的身上，把周围一切元素都屏蔽掉。”
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