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华逸尘左手放腿上，右手往后搭在椅背上，说道：“在我的经歷里头，几乎每一个导演都是一名优秀的段子手，恭喜你，成功踏入这一步，找到了属於导演的乐趣。”
安茜有感受到一份趣味，摇了摇头道：“坐在这个位子上，看他们演得不对，忍不住要讲。”
华逸尘微微頷首，“演员的表演不符合导演的想像，每个导演都会忍不住说几句，这几乎是当导演的共性。”
安茜点了点头，看演员重新调整好状態，拿起对讲机再次下达指令。
“开始！”
道具船是固定了的，四个演员无论怎么划船，船都只在原地晃动。
后边的背景板拍不到什么景象，不用作处理。
而在前方与左右两侧的背景板下，三名场务各在缓缓拉动著绳索。
每拉动一下，三面板上的背景纸张就会滑动，造成道具船在被演员“滑动”
的假象。
背景动而演员“坐骑”
不动，也是大部分剧组拍类似戏时惯用的方式。
这组镜头足足拍了八次，在安茜和华逸尘都觉得可以了，才给了暂时性的“停”
。
“停，演员保持状態，隨时准备重拍。”
四名演员鬆了口气，进组久了也明白这句话的意思，导演和製片要去看后期决定“过”
与“不过”
的结果。
后期办公桌，一群人围拢著剪辑师陆建峰。
“货箱场景就是2倍水缸场景，只要机位数据、镜头数据、光线效果、道具铺陈按等比例置备，那两个场景的画面应该是能合二为一的。”
李子健道。
眾人点了点头，看著陆建峰的剪辑。
1號特效镜头，把捕捉到的特写“涟漪”
画面固定下来，作原地“涟漪”
动態效果。
“有没有一种，水怪仿佛要一跃而出的感觉？”
陆建峰扭头问。
“有。”
眾人应道。
2號特效镜头，全景画面中，把上方大片水面剪掉，只保留下方小片水面中有“涟漪”
的画面，剪掉的与保留的画面比例为4比1。
3號实景镜头，全景画面中，按4比1的比例，把下方4分之1画面剪掉，保留上方大片水面有演员划船的4分之3画面。
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