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在现存于大英博物馆的《基督被钉十字架》草图中，耶稣的痛苦呼喊只是暗示：“我的神，我的神，为什么离弃我？”
与米开朗琪罗后期的《基督被钉十字架》草图上人物消瘦的身体形成鲜明对比的是，这幅草图上的基督虽然在痛苦地扭动，却仍然体现着人体的完美。
米开朗琪罗不仅赞美这些男性人体，他还暗示这些肉体最终会复活。
收到这幅草图后，科隆纳写信给艺术家：“没有比这更精美、更逼真、完成度更高的画作了。”
如此集中爆发的高水平艺术和宗教热情此后极少问世。
这些精巧的小物件之所以珍贵，不是因为平凡的制作材料，而是因其精湛的艺术性，因为它们打开了一扇窗，让我们一窥米开朗琪罗的生活、信仰和友谊。
他为维多利亚·科隆纳创作的几幅画属于他最受赞誉的作品。
这些作品被人们临摹，并且出现在浮雕、青铜纹饰、绘画和雕塑上。
（左）米开朗琪罗（1475—1564）
《基督被钉十字架》草图
约15381541年
纸，黑色粉笔
368毫米×268毫米
伦敦大英博物馆
（右）米开朗琪罗
《圣母怜子像》草图
16世纪40年代
纸，黑色粉笔
289毫米×189毫米
波士顿伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆
有了这样的画作——既为亲密的朋友，又为知己维多利亚·科隆纳——米开朗琪罗帮助发明了一种新的艺术形式。
传统上，绘画是一种可丢弃的准备媒介，现在图纸是收藏品。
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