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从绢与纸谈及师徒关系
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两三年前我所参加的竹杖会（19）规定：会员每年要展出两幅作品，大小不论。
前些日子我就拿出了一幅小画——真的是一幅“小”
画，画的是一个生长着芦苇的小土坡。
虽然是这么一幅不起眼的画，看到它的土田麦倦先生却露出一幅不可思议的表情，问我这土坡用的是什么画风，为什么能呈现出如此柔和的墨感。
于是我回答，没用什么特殊的画风，也没有什么特别的方法，只是把抻过的生绢用开水焯过后再在上面作画的。
这与崭新的生绢或用矾水焯的绢比起来，更能表现出这样的效果。
当时谈及了新绢和抻过的绢，我不知从什么时候起开始有了使用抻过后的绢的习惯。
使用抻过后的绢，并非拿到崭新的绢就开始画，而是在有空的时候，把绢一幅一幅地绷到框子上。
并不是说我只在这么处理过的绢上作画，但总体还是这么画的多。
有空的时候，把绷好的绢用矾水或开水焯过，放置一旁。
有的甚至被我放了两三年，都放旧了。
这么一来，绷着的绢不知怎么地就显得很沉稳，敲敲它也不会像敲太鼓（20）一样感到紧绷绷地，而是觉得柔软而丰盈，抻过的绢因此去除了生硬之感。
如果用矾水焯过，会呈现出特别的华丽感，闪闪发光。
总之，它们与崭新的绢比起来，更柔软、更稳当。
在用矾水焯过的新绢布上作画，像是在绢面上滑行，按一下还有反弹的感觉。
不过用抻过或上过胶矾水的绢布就另有一种难以言说的亲切感，哪怕在上面画一条线，笔端流出的墨汁也能渗透进绢丝里。
这种感觉我说不出来，只是觉得画起来心情无比愉悦
用开水替代矾水来焯绢布，也会有类似的触感。
生绢与漂煮过的绢，就像崭新的绢布和抻过的绢一样有差别。
绢和纸又有差异。
大抵纸比绢更有包容性，吸收墨和颜料的效果更好，也正因此而别具风韵。
如果在用矾水焯过的绢上作画，不论怎么慢慢地描线，一点也不用担心线条会收缩或晕染；但要是在纸上作画，就必须“唰唰”
地运笔，否则就会在意想不到的地方渗出墨。
纸本就是如此，只要运笔有一点犹豫，吸湿性强的纸就会把墨晕开，为了避免这样，必须手速快、运笔流畅，也因此能画出轻妙灵便的风格。
但是，如果不是有相当的自信，是不可能运笔如行云流水的。
习惯了在绢布上慢慢画的年轻人们就算在纸上作画，也很难画出符合理想的作品，这是自然的。
本来，纸本的妙处就不是让画家画好了草稿、仔仔细细地描出没有一丝一毫错误、精细正确的画（21）。
不过，纸本也不都是轻妙洒脱的风格。
有时候它会呈现出连画家也预想不到的微妙效果，如果想要刻意重现，也没办法做到。
这就是纸本不可言说的妙处。
要想让画呈现出鬼斧天工的妙处，纸本比绢本好，抻过的绢比生绢好，开水焯的绢比矾水焯的好——这种关系链说明了从画画的材料开始，就决定了画风是柔和还是生硬。
从今天这样的速食年代来看，人们应该更喜欢在纸本上运笔如神的感觉，但是比起纸本画，世间却更偏爱仔细描绘出来的绢本画，真是不可思议。
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