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他们却在此时谈起了死亡。
男主巴克利说他们同事有一个当兵的孙子，不久前上岸休假时被电车撞死。
女主凯特琳马上接一句：这样的死多没意义。
巴克利哲人般地盯住女人，谈起了电影中的悲剧和人生中的悲剧。
大意是电影中的悲剧是有预设和构架的，似乎有一只手在指向悲剧的发生，并赋予那些悲剧一种意义。
然而人生中的悲剧往往猝不及防、毫无兆头。
它发生了，或许毫无意义，没有轰轰烈烈……果然，男主在电影的后半场，在他和女主终于相拥热吻后，转身，却被拍电影的高大灯架砸下来，没有告别，生命便戛然而止……
人生的确不是电影！
如果老天是一个可以贿赂的贪官多好，我愿意把自己整形成绝世美人，或努力成为比比尔·盖茨还比尔·盖茨的巅峰富翁，与老天来一个权色、权钱交易，只想换得一个时间回放键：我要把时间揿回到二〇〇〇年前，父亲仍步履矫健地走在他去北温泉的江岸小道上；揿回到二〇二〇年一月二十号前，我正在花市里左顾右盼，恨不能把那些万紫千红全拎回家；至少，揿回到二〇二〇年二月六日二十一点前，让那个叫李文亮的大男孩——已是孩子他爹的大男孩再趿拉着拖鞋，冒着小雨去买一篼橘子吃……
一场吊诡、阴险的病疫，让我感觉到死神正在身边布局，响声很大，我却无法看清它的位置，更无法与之对质！
有一个声音一直对我说：他人即地狱！
路人或亲人，都可能是病毒携带者，每个人都值得怀疑、警惕，每个人都可能是你的灾难之源……
出门，与人迎面相逢，竟都没认出戴着口罩的那个人便是几天前还把栏聊得热火朝天的芳邻……还隔着四五米远呢，她迅速地背身大叫：快走！
你快走！
我也如临大敌地疾奔而过，仿佛在摆脱死神的追捕……
我不知从什么时候开始，对死亡这件事有了如此的敏感：是从前年，还是这次鼠年？
那座红桥像一只体积巨大得无与伦比的蝙蝠，朝着我，跃跃欲试！
二
二十五岁时，我就住在红桥之上的沧白路，那时红桥还没诞生。
坐在沧白路边的石头矮墙上，去看千厮门那一带的嘉陵江，皆是满目白花花的鹅卵石簇拥着一条纤瘦的江水。
尤其是到了冬季，那水真是细若游丝……
我在那年当上了梦寐以求的记者，整天揣着一个巴掌大、厚拙拙的绿色记者证奔突于大街小巷，如一位手持利剑的侠客，眼睛里老是闪烁着明察秋毫的锐利目光，嘴角时不时会浮现出拯救者无比自豪的微笑。
那时的记者的确有点无冕之王的气势和权威。
尤其是女记者，如果够年轻、够不丑，更是会扮演横扫千军如卷席又飒爽又性感的正义天使。
有一次我坐一路电车从解放碑到沙坪坝采访，几趟车都没挤得上。
穿着小粉短裙的我，直奔车头的驾驶台，敲门、挥动手中的记者证，高吼：开门，我是记者，有紧急采访……中年男司机可能从没遇到这种阵仗：一个小女子手持个绿本本就如此地威风凛凛、胆大妄为？他把门开了条缝，拿过绿本本快速翻了翻，然后扑哧一笑。
但，还是把门打开，拉了我一把：“上嘛。”
……到现在我仍没搞懂男司机为何有那么一笑。
我好尴尬，就像正在片场煞有介事地演戏，却被对台词的人莫名其妙地笑了场……
我也真干出了几件行侠仗义之事——
春寒料峭，我收到一对残疾夫妻的投诉信，告他们的镇领导欺负人：他们在自家门口搭了一间小偏偏房，卖点小零碎东西维生，镇上却非要拆他们的“违章建筑”
。
信中写道：记者救命！
我们要活下去！
他们谁都不怕，就怕报纸……我腾地一下坐直了，心子被信里的每个字燃烧！
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