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这座建筑遗产对于后代是有无法衡量的价值的。
总的说来，唐代在建筑方面的成就，首先是城市作有计划的布局，规模宏大，不但如长安、洛阳城，并且普遍及于全国的州县，是全世界历史上所未有的。
其次就是个别建筑组群在造形上是以艺术形态来完成的整体；雄宏壮丽的形象与华美细致的细节、雕塑、绘画和自然环境都密切地有机地联系着。
以世界各时代的建筑艺术所到达的程度来衡量，这时期的中国建筑也到达了艺术上卓越的水平。
当然，无论是长安的宫廷建筑物还是各处名山胜地的宗教建筑物，还是一般城市中民用建筑物，都是和唐初期全国生产力的提高，和以后商业经济的繁荣，工艺技术的进步，西域文化的交流等等分不开的。
但一个主要的方面还是当时宗教所促进的创造有全民性的意义。
劳动人民投入自己的热情、理想和希望，在他们所创造的宗教艺术上：无论是雕刻、佛像或花纹；作大幅壁画，或装饰彩画；建造大寺，高塔或小龛，或是代表超度人类过苦海的桥，当时人民都发挥了他们最杰出最蓬勃的创造力量。
中唐以后，中央政权和藩镇争夺的内战使黄河流域遭受破坏，经济中心转移到江淮流域。
唐亡之后，统治中原的政权，在五十余年中，前后更换了五次，称做五代。
其他藩镇各自成立了独立政权的称做十国。
中原经济力衰弱，无法恢复。
建筑发展没有可能。
掌握政权者对于已破坏的长安完全放弃，修葺洛阳也缺乏力量。
偶有兴建，匠人只是遵随唐木工规制，无所创造。
山西平遥镇国寺大殿是五代木构建筑的罕贵的孤例。
五代建筑在北方可说是唐的尾声。
十国在南方的情况则完全不同；个别政权不受战争拖累，又解除了对唐中央的负担，数十年中，经济得到新的发展而繁荣起来。
建筑在吴越和南唐，就由于地理环境和新的社会因素，发展了自己的新风格。
如南京栖霞寺塔以八角形平面出现，在造形方面和在雕刻装饰方面都有较唐朝更秀丽的新手法，在很大程度上是后来北宋建筑风格的先声。
辽是中国东北边境吸取并承继了唐文化的契丹族的政权。
在关外发展成熟，进占关内河北和山西北部，所谓燕云十六州，包括幽州（今天的北京）在内。
辽是一个独立的区域政权，不是一个朝代，在时间上大部虽和北宋同时，但在文化上是不折不扣的唐边疆文化。
在进关以前，替辽建设城市和建筑寺庙的是唐代的汉族移民，和汾、并、幽、蓟的熟练工匠。
他们是以唐的规制手法为契丹族的特殊政权、宗教信仰和生活习惯服务的。
结果在实践中创造了某一些属于辽的特殊风格和传统。
后来这种风格又继续影响关内在辽境以内的建筑——北京天宁寺辽砖塔就是辽独创作风的典型例子，而木构建筑如著名的蓟县独乐寺观音阁和应县佛宫寺木塔却带着更多的唐风，而后者则是中国木造佛塔的最后一个实例。
基本上，唐、五代和辽的建筑是同属于一个风格的不同发展时期。
关于这一阶段的中国建筑，更应该提到的是它对朝鲜、日本建筑重大的影响。
研究日本和朝鲜建筑者不能不理解中国的隋唐建筑，就如同研究欧洲建筑者不能不理解古希腊和罗马建筑一样。
不但如此，这时期的中国建筑也影响到越南、缅甸和新疆边境。
并且唐和萨珊波斯的文化交流，并不亚于和印度及锡兰的。
唐朝是中国建筑最辉煌的一大阶段。
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