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一整个区域因为战争的破坏而发生了政治、经济地理上的大变动时，他们就有计划地迁移整个村庄乃至市镇，使这属于区域城乡规划范围的布置更合理了。
整个城市洗劫了，他们就将整个城市有计划地重建起来，且在重建中修正了过去的缺点。
至于个别的建筑物就更不用说了。
这一切计划不只在平面上分区、筑路，而且在立体上予以同样缜密的考虑；不只是关于经济的，生产的，居住的，而且是关于文化的，娱乐休息的；不只是房屋建筑的，街道桥梁和公用设备工程方面的，而且是关于山林园苑，池沼溪河，树木花草种种方面的部署的；不只是蓝图和施工说明书的，而且是材料的生产、分配和运输，以及人力的组织和分配的各方面的努力。
这种全面计划和组织工作就是准备期间最主要的工作。
正在我们翻译这书的时候，全国的基本建设人员正在《人民日报》的领导下对于近年来工程中的错误作了深入的检讨，使我们的认识提高了一步；那是有重大教育意义的。
但是检讨的范围还可以扩大，我们还应该寻找更基本的问题。
《人民日报》所报导的事实和各专家所研究的对象，大多数只是工程的安全问题，和狭隘的工料经济问题。
这都可以统称为“有形的损失”
。
至于整体建筑群在全面的地址选择或全盘部署上的错误——如晋南纺织厂地址易受水淹，离铁路三十余里，且隔着汾河；或如晋南面粉厂仓库之拆房让铁路等——仅有极少数的报导，而且未受到应得的注意。
假使犯了这种全面的根本的错误，即使个别工程坚固经济，尽善尽美，也是徒然，只为人民增加赘物。
这种“无形的损失”
是全面的，是永久的，是连返工也不能补偿的；比狭隘的、个别的安全经济问题更严重得多。
我们应该学习苏联先进的经验，在全面的、长期的计划方面特别注意。
第二，从这本小书中我们体会到苏联重建的计划在立体市容上，对于美观方面的重视。
苏联城市由整体到个别建筑的计划都要满足“人民在文化和美感上的要求”
，建筑师需要“做出有高度艺术价值的图样”
。
建筑师设计时不惟注意到个别建筑物的艺术方面，他同时深深地知道每座建筑物同它的隔壁邻舍，无论在使用的便利上或美观效果上，都是互相影响的，是不能独善其身的。
因此，苏联先进的建筑师都以一个城市作为一个整体，并作为一个立体构图的整体来设计。
例如《加里宁旧城的对岸》，在这书中，作者是这样写的：“拟建造一条宽广的河岸，用一条林荫大道与房屋的行列隔开；房屋将面临河岸，……从旧城沿河一线可以全部望见。
加里宁这一幅建筑的‘画面’，是一个受到特别注意的目标，因为新的加里宁的建造者们在这里已经看见了一幅形式整齐的建筑全景，以河运站的一个矗立高耸的建筑物为中心而构成的‘画面’。”
加里宁的对岸是一个以河运交通为主的经济区域，而建筑师并不因此而疏忽了它的文化成分。
经济建设与文化建设是形影相随，不可分开的。
苏联建筑师经常地认定了经济建设中所同时产生的文化价值，这是我们所应该学习的，让我们中间许多由旧社会过来的建筑师注意：在资本主义社会，凡是这种地点都是污秽凌乱到难以容忍的程度的。
第三，窝罗宁教授让我们看到了苏联建筑师在一切重建和新建的工作中，对于当地民族文化艺术传统和风俗习惯以及自然环境之尊重。
他特别提出“建筑师对于历史和后代都是负有巨大责任的”
。
“重建工作必须考虑到民族传统，把它融汇到新计划之中；把它和新兴的，现代标准所需要于建筑的各方面调和起来”
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