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他尽量安慰邦斯，搬出他那一套对社会的看法：巴黎的生活有如一场无休无歇的暴风雨，男男女女仿佛都给疯狂的华尔兹舞卷了去；我们不应该有求于人，他们都只看表面，“不看内心的”
，他说。
他又提到讲了上百次的老故事，说有三个女学生，是他生平最喜欢而为之不惜任何牺牲的；她们也对他挺好，还每年各出三百法郎，凑成九百法郎的津贴送他；可是她们哪，这些年来一次也没来看过他，都身不由主的给巴黎生活的狂潮冲走了，甚至最近三年他上门去也没能见到她们。
（事实上许模克拜访那般阔太太，都是上午十点钟去的！
）至于津贴，那是由公证人分季支给他的。
“可是她们心真好。
对于我，她们简直就是保护音乐的女神。
包当杜哀太太，王特奈斯太太，杜·蒂哀太太，个个都是怪可爱的。
我看见她们的时候总是在天野大道，她们可看不见我……她们对我多好，我尽可上她们家吃饭，她们一定很欢迎；我也可以上她们的别墅去住，可是我宁愿和我的邦斯在一起，因为我随时可以看到他，天天看到他。”
邦斯抓起许模克的手紧紧握着，等于把心里的话都表白了。
两人相对无语，过了好几分钟，像一对久别重逢的情人似的。
“还是每天在家吃饭吧，”
许模克这么说着，暗中反而在感谢庭长太太的狠心，“哎！
咱们一块儿去玩古董，那么魔鬼也不会上咱们家来捣乱了。”
要懂得“咱们一块儿玩古董”
这句悲壮的话，先得知道许模克对古董一窍不通。
他为了爱友心切，才不至于在让给邦斯做美术馆用的客厅和书房里打烂东西。
许模克全神贯注在音乐里头，一心一意在那儿替自己作曲，他瞧着朋友的小玩意儿，好似一条鱼被请到卢森堡公园去看莳花展览。
他对那些神妙的作品很尊敬，因为邦斯捧着他的宝物掸灰的时候很尊敬。
朋友在那里低回赞叹，他就在旁凑上一句：“是呀，多好看！”
好似母亲看到一个还不会说话的孩子对她做手势，就拿些没有意义的话做回答。
自从两位朋友同住之后，许模克眼看邦斯把时钟换了七次，总是越换越好。
换到最后，是蒲勒雕的最精美的一座，紫檀木上镶着黄铜，有好几个雕刻做装饰，属于蒲勒第一期的作风[41]。
蒲勒的作风有两期，正如拉斐尔的有三期。
第一期，他把黄铜与紫檀融和得恰到好处；第二期，他违反自己的主张，改镶螺钿；为了要打倒发明贝壳嵌花的同业，他在这方面有惊人的表现。
邦斯尽管引经据典的解释给许模克听，他始终看不出精美的蒲勒座钟和其他的多少钟有什么分别。
但既然那些古董与邦斯的快乐攸关，他就格外的爱护，连邦斯自己也不及他那样无微不至。
所以听到许模克“咱们一块儿玩古董”
的话，难怪邦斯的气都平下去了，因为德国人那句话的意思是：“倘使你在家吃饭，我可以拿出钱来陪你玩古董。”
“请两位先生用饭吧。”
西卜太太装着俨然的神气进来说。
我们不难想象：邦斯瞧着尝着这一顿靠许模克的友情张罗得来的晚饭，是怎样的惊喜交集。
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