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他为了推荐自己，表现得很谦卑。
譬如，1502年他写给土耳其苏丹巴杰特二世的自荐信，姿态低得有点出格：‘我，您谦卑的仆人，听说您计划要盖一座桥梁，来连通伊斯坦堡及加拉太，但因一直找不到合适的人选执行而放弃此计划。
我，您谦卑的仆人，可以为您执行。
’结果是白白谦卑了，土耳其苏丹没聘用他。
他第一次去米兰，当了十几年土木及军事工程师，也是他给米兰小公国斯佛萨公爵写信自荐才成行的。
奇怪，您的老师为什么不给非常推崇艺术而又掌握着欧洲三分之一土地资源的朱利奥二世教皇写自荐信？”
梅尔兹反问：“这很重要吗？”
“当然，头等重要！”
我说，“天大的遗憾，是您的老师找错了顾客，或者说，找错了出大钱做艺术的金主，导致他这位旷世全才浪费了才华，被人遗弃。”
“我不明白。”
“请听我给您证明。
翻开世界艺术史，凡是垂名青史的精致艺术，都是那些掌握着巨大社会资源的人无比热衷和大力投资的作品。
古埃及的人面狮身巨雕和胡夫金字塔是如此；古希腊的帕台农神庙和菲迪亚斯的雅典娜是如此；秦始皇的兵马俑、罗马的万圣殿和后来的圣彼得大教堂、欧洲的歌剧和交响乐也是如此；一直到当代巴黎的‘密特朗十大工程’，都是巨大社会资源注入的结果。
有多大的社会订单，就会造就出多大的社会人才。
这人才，不是注定是某个天才，可能是A，也许是B，或者是CDE……只要有大订单在，大人才总会被呼唤出来。
法国科学家巴斯德有句名言，‘机会只给有准备的大脑’；其实只是说了一句大实话。
我说，‘有准备的大脑’如果不全力去争取最大的订单，那么，即使是伟大的大脑，也可能成为被弃之荒野的废物。
您想想看，当时朱利奥二世教皇给米开朗基罗下达画天顶画《创世纪》的订单时，米开朗基罗多痛苦，多不情愿。
因为他认为自己是雕塑家，不是画家（确实如此，米开朗基罗13岁时曾跟吉尔兰戴欧学过一点绘画技法，但是时间很短，后来就进入梅迪奇雕塑学校专门做雕塑了），换句话说，他不是‘有准备的大脑’，画不了。
然而，恰恰是教皇专横粗暴，逼出了米开朗基罗的不朽画作，造就了他自己都没有料到的伟大画家的大脑。
我们后世的人倒是应该感谢教皇的粗暴。
订单的大小决定人才的大小，这是创造者的宿命。
其实何止如此啊，大千世界里的全部生命杰作，包括我们人类，无一不是地球环境不断变迁的这个伟大订单所造就出来的。”
梅尔兹的脸上泛起无限惋惜，唏嘘感叹：“可惜伟大订单来得太晚了！
朱利奥二世教皇逝世后，接替他的利奥十世教皇，于1514年把62岁的老师请到罗马；可是一切都晚了，老师的心脏病发作及其中风造成右臂瘫痪了，天大的订单也画不了啦！”
确实很可惜了，太晚了。
人生最大的悲剧不是死亡，对于任何创造者来说，其最大的悲剧是老年的一个可怕动态：不可抗拒地不断地走向丑陋和无能。
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