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评余叔岩
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我这些年来，写戏剧的文字，总是想写关于戏剧理论的，不愿写戏评，更不愿谈脚色。
因为这种文字，与戏剧本身，没有重要的关系，且时间性太短，今天写出来，明天就或许不合用。
尤其是评脚儿的文字，说他好，迹近捧脚，说他不好，人家苦巴苦业的谋个生活，你为什么要说人家闲话呢？若专以技术的原理来评论，尚还说的出去，若道及人家私德，尤为有伤自己的道德，有失忠厚。
这话又说回来啦，你虽不愿意写，但大多数的朋友，都爱看这种文字，大概是因为它比理论文字，情趣较多，刺激性较大。
所以有许多朋友，常常来怂恿我写，总未应命。
前年我写过一篇关于《谈谭叫天》的文章，因为他已死去，虽颂扬他，也没有捧脚的嫌疑。
没想到这篇文章披露之后，大得朋友们的夸奖，接到许多的信，都说这样文章应该多写，但我始终不甚赞成。
今年春天，不得已又给杂志写了一篇《谈杨小楼》，结果反应与《谈谭叫天》相同，这真是没法子的事情。
现在又有几位友人，劝我写一篇关于余叔岩的文章，按余叔岩，还值不得一谈。
这句话诸君一听，必然以为奇怪，要说我议论不公，或者说我有糟蹋叔岩的意思。
其实不然，我与叔岩，是几十年的交情，并且同他父亲紫云就认识，我当然不应该且不愿意说他坏话的。
所谓不值一谈者，是有根据有理由的。
这里先说一说什么样的才算名脚？再说一说我与叔岩的认识及交情。
我们为什么要谈脚，当然是要把他的好处举出来，使后来学此者，取为法则；把他的短处，也要说出来，使大家避免。
固然自己说的话，也不见得都是对的，但纯以艺术为准则，而再秉公立论，则也不会差大格的。
究竟什么样的才算名脚？据戏界老辈传说，从前的规矩，有平常名脚及大名脚之分。
但从前所谓名脚，与现在所谓名脚，微有不同。
从前的名脚，其情形大致与美国好莱坞之电影明星差不了许多。
比方，我于民国二十年到好莱坞，即住在飞来伯（南方泽为范朋克）的别墅中，那时他与玛丽璧克福结婚不久，因与彼处电影界人谈起来，说两位明星结为夫妇，确是美事。
但他们都说：玛丽璧克福是一明星，飞来伯还不够。
又提起贾伯林，他们都说那自然是大明星。
听这些话，足可以证明，他们心目中，对于明星的资历学识，都得有相当标准的；倘不够标准，便不能算是明星。
不像中国凡能演电影者，差不多都叫作明星，尤其是女演员，更都是红星，于是旧戏也受了传染，稍稍能唱者，便都曰名脚，其实从前不是这个样子的。
先说普通的名脚：一要唱做都够水准，二要观众都欢迎。
大众不欢迎，固然成不了名脚。
倘不够水准，则无论有多少人欢迎，也算不了名脚。
但大名脚则有三个条件，一是大众欢迎，二是唱作都够水准以上，三是要有创作，就是突过前人的地方。
就是必须有几手，胜过前人，无论唱功做功均可。
然如果只有几手超过前人，而唱做不甚受观众之欢迎，则亦不能算大名脚。
因为从前的风气，大多数的脚色，都要特别用功，设法找自己的俏头，好用以战胜别人。
例如从前三庆班，所排演的整本《三国演义》，其中的诸葛亮、关羽、张飞、赵云、鲁肃、周瑜、曹操等人，自然都是好脚，且都特有精彩，就连曹八将及舌战的群儒，都各有长处。
彼时大家都说《三国演义》，缺一脚都不能演，这固然是故甚其辞，但缺一个脚，则减少精彩，那是不错的，此足见彼时各脚要强之风气。
再进一步说，彼时好脚，都要设法创造一种从前没有的动作，方显自己的本领，兹随便学几位谈谈：
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