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青衣
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胡喜禄
从前昆弋班中，没有青衣这个名词，只有正旦、闺门旦等等，而昆弋合组之班，凡名曰正旦者，则唱弋腔，不唱昆腔。
至梆子，皮簧班，始有此名。
北平戏界人及社会中，管唱昆腔的旦脚，统名之曰昆旦，比方《游园》之小姐与春香，《乔醋》之夫人与巫姬，《佳期》之小姐与红娘等等，凡演这些脚色的人员，不管该剧本怎样写法，但社会中则统统呼为昆旦，是正旦与花旦的分别很含糊。
到了皮簧班，则青衣与花旦，界限就很严了。
青衣出名之最早者，首推胡喜禄，他大致是道光七年生人，号艾卿，与程长庚、徐小香，号称三杰。
光绪年间，有一首极流行的明戏《提调歌》，中有四句云，小香到，提调笑，喜禄病，提调跳者是也。
为咸丰同治间最红的青衣，掌春台班多年。
据戏界老辈说，戏班的规矩，在咸丰以前，所有人员，都是穿公中的行头，稍有名之脚，自制一网子，因网子与头形有关，戴着不合式便不舒服，且容易忝头，再讲究一点，则自己带一双靴子，因靴子稍不合足，便不易做身段也，然绝对没有自己制行头者，有之，则始自胡喜禄，而陈宝云诸人，亦仿效之，遂成风气。
喜禄后人，在戏界无甚出名者，其子鹤年，文笔尚不错，恒与李毓如他们，合作编戏，如《儿女英雄传》《粉妆楼》《十粒金丹》等戏，里边都有他的工作，喜禄之侄女，为梅兰芳之伯母。
罗巧福
巧福生于道光十五年，外号嘎嘎旦，本苏州籍，搭四喜班，尝拜杨鸣玉为师，故亦兼演花旦，能戏很多，本与梅巧玲为师兄弟，因他品行艺术都好，梅又拜他为师。
他的大儿子，即寿山，外号罗百岁，为光绪年间之名丑，孙子文奎，亦系丑行。
朱莲芬
莲芬名延禧，江苏人，生于道光十六年，初只演昆腔，后则兼演皮簧。
为咸丰到光绪初年二三十年中，最受欢迎的旦脚，与杨鸣玉、徐小香诸人合演最久，如《梳妆掷戟》《游园惊梦》《活捉》《思凡》《刺梁》《乔醋》《絮阁》等等，皆有独到之处。
陈德林最敬重他，常常与我谈及，永远呼为莲二先生。
他不但戏演得好，文学也不错，写得更好，常与潘文勤公祖荫代笔。
按文勤为吴大澄的老师，乃有名的大写家，与他代笔，自非易事。
与文勤也为莫逆交，文勤给他写的东西当然很多。
樊樊山先生常告诉我，潘文勤小楷最难求，惟与朱莲芬则常写，故彼时士大夫都说，若想得潘伯寅之小楷，只可在朱莲芬家求之。
莲芬后人无出名者，只有其子朱天祥，然亦只硬里子而已，可是能戏却极多。
孙双玉
双玉行八，故通称孙八儿。
乃名琴师孙佐臣的父亲，能戏很多，惜不常搭班，故知者不多。
很能排整本戏，如《春秋配》一戏，他曾演过整本的，搭配也很齐整，去石敬坡者为王长林，去张衍行者为李顺亭。
该本乃由梆子腔本改来者，仍有些地方唱梆子腔。
他之后，多年无人再演，后经李顺亭把该本子交我，我又重新大改一次，由梅兰芳排出。
我所以重新大改者，并不一定是旧本不好，盖一时有一时的风尚，不但观众眼光思想，每一时代，各有不同，而本戏班中人员亦各有长短，如同一剧本，也是一班演出来一个样，若想使他们非照原本念，照原样排，则演出来优劣也可以差的很多。
比方着一脚事情很多，若使好演员担任，则演出来一定有精彩，若使乏脚担任，则演出来便不成东西，如果有这种情形，那最好是把该脚的事迹，减去若干，如此则演员虽乏，亦可对付交卷，不至出丑而为全剧减色而已，这就是必须重编的一种原因。
有人告诉我说，双玉是孙佐臣的哥哥，王长林则说是他父亲。
当民国三四年，孙与孟小如操琴时，常在天乐园后台谈天，奈此事竟未问过他。
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