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拉德斯基进行曲。
一首奥地利作曲家老约翰·施特劳斯为约翰·约瑟夫·文策尔·拉德茨基·冯·拉德茨伯爵的胜利专门谱写的作品，成为每年维也纳新年音乐会的保留节目。
或许是因为演奏的次数太多，这一首作品也从新年音乐会的曲目库中脱颖而出，成为各种音乐会场合都习惯性演奏的作品。
你上可以听到柏林爱乐乐团，维也纳爱乐乐团的演奏，下可以听到武城学生交响乐团的演出。
从优秀的，到糟糕的。
从恢弘的，到精致的。
只有你想像不到，没有你听不到的版本。
相比较前一首《狩猎波尔卡》，这一首作品观眾要熟悉太多太多了。
这也让他们不由好奇起来。
前一首作品沈聿通过对管乐的改编，让音乐走出了一个奇怪但是合理的解释，给了眾人耳目一新的感觉。
那么这一首作品呢？
这一首作品沈聿又会做出什么样的解释？
他又能让並不擅长的弦乐，做出什么样特殊的表现？
眾人的目光充斥著期待。
然而他们似乎已经遗忘。
拉德斯基进行曲跟其他的作品不同，特別是跟那些安娜波尔卡之类的作品不同。
他的弦乐其实並不是特別突出。
即便说弦乐是一支乐团决定胜利的胜负手，但是归根结底，在拉德斯基进行曲中，占据真正主导地位的，还是管乐。
因此。
沈聿的手中指挥棒落下。
音乐轰然响起的那一瞬间。
打击乐与管乐瞬间交融。
那璀璨恢弘的金色宫殿，瞬间砸在眾人身上，將在场所有观眾砸的耳晕目眩。
不是，这个是什么？
在后台的李晓雾懵了。
在前面的江源也懵了。
跟所有的观眾一样，他们都做好了沈聿给他们创造出全新作品解释的准备了。
可是为什么。
沈聿这一次的演奏，居然如此正统？
恢弘，强劲。
沈聿手中的指挥棒挥动。
李鑫那金光闪烁的音色喷涌而出。
每一次气息的流转，都是奥地利铁骑刀剑的挥舞。
观眾惊嘆。
李鑫的眼睛也逐渐发亮。
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