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克洛索出身良家，受过良好教育，但未得一技之长，他于是去当海员。
他的航海生活是探险，也是赎罪，他在荒岛上开发土地、建造房屋以及改造星期五，对荒岛实行“绝对统治”
，被人们普遍认为是再现了欧洲殖民占领的历程。
《摩尔·弗兰德斯》（MolFlanders，1722）和《罗克萨娜》[TheForturess（Roxana），1724]都以女性为主人公，前者叙述摩尔从堕落、盗窃、入狱、流放到灵魂净化的过程，虽然作者声称写作是为道德教化服务的，但书中充斥着诸如私通、引诱等不道德细节的描写；后者以回忆录的形式探索对自我的刻画。
《瘟疫年纪事》（TheJournalofThePlagueYear，1722）以第一人称描述1655年（那年笛福5岁）伦敦瘟疫发生时的惨状，逼真地描绘了鼠疫横行的情况和笼罩在死亡阴影下的众生百态，其中将恐怖场面描写得绘声绘色。
这部小说的细节多数采自别人的口述或记载，瘟疫期间主人公没有逃离伦敦，而是几次穿行于伦敦街头，成为劫难的见证人。
小说中的“我”
富有同情心，见到来自己商铺偷东西的人没有多加责骂，见到不幸者也多施以援手。
《骑马走英伦》（Atourthro'thewholeislaain，1724-1726）是游记，书中介绍了英格兰各地的名胜古迹、实业物产、风土人情，是那个时代英国社会的百科全书，颇具史料价值，其中对商业繁荣作了直观的描述：剑桥郡商号繁忙，汉普敦森林毁坏，伦敦大都会兴起，富人们的豪华宅第相继落成。
笛福没有说过自己描写的内容都准确无误，但这本书对了解伊丽莎白时期至工业革命开始这段时间的英国有十分重要的价值。
小说是笛福的主要成就，他试图通过小说和其他作品表达人性本善，但会受到社会的影响，社会是罪恶之源。
笛福把虚构作为艺术理想，认为虚构更能反映社会真实，他希望读者把小说看成真实的故事。
他使用第一人称、撰写回忆录、描写历史，这些都使人产生真实感。
从18世纪40年代起，小说突破了笛福式的自传形式，向新型散文虚构体转变，这种新小说“用简单的方法表现自然事件，引人入胜却不依赖奇迹”
。
在这个方面，塞缪尔·理查逊（SamuelRi）和亨利·菲尔丁进行了很好的尝试，他们在私人关系和艺术理想上恰好对立，但在创作方法上又相互补充。
理查逊是书信体小说的巨匠，他生活在宗教热情比较平静的世纪，但清教道德观对他仍有很大影响，在这一点上他与斯威夫特和笛福很不同。
理查逊是典型的清教徒，生活刻苦，工作勤奋，闲暇时尝试写作，而书信体小说在18世纪中叶兴起，就与他有关。
这种小说直接剖白人物的内心世界，是浪漫主义作家常用的方法。
它将一封封书信联系起来，形成一个完整的叙述，各封信件彼此补充情节，共同表达感情，这种叙述方式没有第三人称在场，可以满足读者的猎奇和窥视心理。
1740年理查逊出版第一部小说《帕美勒，又名美德有报》（Pamela，orVirtueRewarded）。
这部小说讲述品行端庄的姑娘帕美勒的故事，用她给父母写信、写日记的形式讨论日常生活与婚姻道德。
作者称他的目的是教育年轻人，告诫他们要远离当时的流行小说，不受小说中的不良影响。
理查逊运用独特的“写至现时”
（writetothemoment）的方法，用书信在某个时间点上中断的特点制造悬念，加强了作品的戏剧性。
理查逊的第二部小说《克拉丽莎，又名一位年轻小姐的历史》（Clarissa，orTheHistoryofaYoungLady）分八卷，包括537封信，但结构整齐精致。
四位主要写信者（克拉丽莎、安娜·豪、洛夫莱斯和贝尔福德）分别对事件进行叙述与评价，但整体情节的发展和紧凑性却不受影响。
克拉丽莎出生在乡村贵族哈洛家族，为了与伦敦上层建立联系，她被嫁给了暴发户索姆斯。
她自己反抗这桩婚事，但受到家庭的排挤和迫害，她耐心忍受这种状况。
不料她自己所心仪的洛夫莱斯却是个花花公子，他用各种手段折磨克拉丽莎，而他的强暴又对她造成巨大的心理创伤，导致克拉丽莎自杀。
小说是一种道德劝诫，告诫家长不要在子女的婚姻方面滥用权力。
克拉丽莎被强暴后写的书信语无伦次，使用了大量的破折号、星号等等，体现出作者在情感描写方面所做的重要探索。
通过对主人公死亡过程的描述，其中夹带许多不连贯和空白段落，小说烘托了紧张与焦虑的情绪。
理查逊将书信体小说推向鼎盛，显示出高超的技巧和丰富的内涵，他通过多元叙述和细致勾勒成功塑造了令人难忘的文学形象。
他的书信体小说影响了一批欧洲作家，“狄德罗竟把理查逊比作荷马；卢梭（Rousseau）和歌德等欧洲文豪对《克拉丽莎》也作了很高的评价。
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