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在诗里，一直被压抑的情绪和感伤成为主题。
……对自然的兴趣，对自然中人与人的关系的兴趣再次被唤醒。”
他最著名的诗歌是《墓园哀歌》（ElegyWriteninatryChurch-Yard），这首诗奠定了他作为感伤主义诗歌创始人的地位，他也成为“墓园派诗歌”
的代表。
诗歌分为32节，每一节由四行五步抑扬格构成，以abab为韵律。
作品叙述一个孤独的诗人在教堂面对无名者墓园时的感想：这些人并不乏汉普顿、克伦威尔式的才华，他们虽然没有成功的机会，但远离尘嚣中不光彩的争斗，享受泥土下的宁静与平安，因此与大人物一样值得尊敬。
格雷的作品量少但力求精美，他长于用典，风格细腻，被看作是英国诗坛上在蒲柏与华兹华斯之间承上启下的人。
18世纪也产生了许多剧作家。
18世纪上半叶的戏剧反映那个时代中等阶级的价值观，呼吁艺术在改良社会风气方面发挥作用。
与文学其他门类一样，戏剧发展有两个倾向：第一个倾向是17世纪弥尔顿理想的继续，作家借用历史事件、英雄人物来表达自己的政治抱负；第二个倾向是沉溺于日常生活，发现它的虚伪之处，用喜剧的手法对它进行嘲弄。
两种倾向形成两个传统：悲剧传统与喜剧传统，也可称为弥尔顿传统与斯威夫特传统。
约翰·盖伊（JohnGay）是18世纪上半叶英国最重要的剧作家，他的滑稽剧受斯威夫特影响，体现对社会风气、传统艺术形式和古典规则的讽刺态度。
《乞丐的歌剧》（TheBeggar'sOpera）借用大量民歌曲调，在“监狱的田园诗”
中把上流社会与下层人民的生活表现出来，审察它们的相似之处。
这一时期其他重要的剧作家有：考利西伯（ColleyCibber），他认为戏剧可以推动道德的改善，而**的戏剧会腐蚀民族的心灵。
他发表了《爱情的最后一次转移》（Love'sLastShift）、《她愿意和不愿意》（SheWou'dandSheWou'dNot）、《双面豪侠》（TheDoubleGallant）、《拒绝》（TheRefusal）等剧作。
约瑟夫·艾狄生的伪古典主义剧作《加图》描写主人公加图宁愿冒险刺杀凯撒也不屈从于独裁统治、为共和事业献身的故事，这是18世纪社会教化旨趣的一个部分。
理查德·斯梯尔（SirRichardSteel）将伤感喜剧发展为成熟剧种，他的四部喜剧分别为：《葬礼》（TheFuneral）、《撒谎的情人》（TheLyingLover）、《温柔的丈夫》（TheTenderHusband）和《有良心的恋人》（ThesciousLovers）。
理查德·坎伯兰（Richardd）的《兄弟》（TheBrother）和《犹太人》（TheJew）则是伤感喜剧发展的顶峰。
三幕轻喜剧《少女监护人》讲了三对恋人的故事，情节本身不复杂，主题也没有什么深度，它只是一种大众时代的文化消费品，但它细致的人物刻画和音乐创作是它的成功之处；而《造谣学校》则表现了作者的讽刺才能。
剧情也是从爱情开始的：斯尼威尔夫人爱上了查尔斯·塞菲斯，而查尔斯则爱上了玛丽亚，玛丽亚的监护人是彼得。
查尔斯的哥哥约瑟夫因看上玛丽亚的财产也想得到她，斯尼威尔夫人于是一方面促成约瑟夫与玛丽亚的婚姻，一方面又阻止查尔斯与玛丽亚发展关系。
她用造谣的方法来达到自己的目的，通过模仿笔迹等方式，散播查尔斯与彼得太太有暧昧关系。
通过彼得太太之嘴，戏剧讽刺了上流社会的恶习：他们无所事事、无事生非、赶时髦、高消费；又通过伪君子约瑟夫的形象，讽刺了上流社会的虚伪、贪婪与吝啬。
作为喜剧，故事当然以造谣生事者的名声扫地收场，但谢里登对约瑟夫和斯尼威尔夫人的刻画，却使他们在受人憎恨之余也得到些许同情。
桑德斯说，剧本“表现了他对复杂情节的把握，这是他语言最隽永、结构最严谨的剧作，剧情自然发展，全无雕琢痕迹”
。
18世纪后期伤感小说和哥特式小说流行，表现在注重秩序和理性的新古典主义向强调情感和想象的方向转变。
伤感（seal）是18世纪的一个流行词，自18世纪70年代以后，浪漫主义就是18世纪文学的一道潜流。
18世纪的伦理学是情感主义（sealism）的，在那个时代，亚当·斯密作为道德学家，比他作为经济学家更有名，因为他曾写过《道德情操论》（MoralSe）。
伤感主义与浪漫主义有相同的起源，在宗教领域，约翰·卫斯理（JohnWesley）求助于信徒的情感喷发，这些都是那个时代的特色。
英国18世纪女性小说家中的重要人物有萨拉·菲尔丁（SarahFielding）和弗朗西丝·伯尼（Franey）。
萨拉·菲尔丁是亨利·菲尔丁的妹妹，被时人视为才女，她写过文学评论，在她哥哥主办的《花园杂志》（Thet-GardenJournal）上发表过文章。
她精通希腊语，曾翻译色诺芬的《苏格拉底回忆录》。
除了创作八部小说外，她还是多家杂志评论栏的作者。
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