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其中有段文字让方星河读着读着跪倒在地：
>“周文康说，将来一定要让全世界看到这些画面。
我说怕做不到。
他笑：‘不怕。
只要有一个孩子在未来某天偶然发现这些胶片，故事就会继续。
’我想，他说的孩子，就是你们吧？”
日记末尾夹着一张照片：五个年轻人站在监狱外墙阴影下合影，脸上没有恐惧，只有坚定的笑意。
背面写着一行小字：
>**“致尚未出生的你：请替我们看完这个世界。”
**
那一刻，方星河终于崩溃大哭。
他知道，自己早已不再是创作者，而是传递者。
八月十五中秋夜，CIMK举办首次线上纪念仪式。
全球二百多个城市同步响应，参与者打开同一段直播流：画面中央是一块白色幕布，背景音是《囚鸟》结尾那段百人低语“我记得……”
。
每隔一分钟，便有一位志愿者朗读一个名字??那些曾为真实付出代价的人。
从张默言，到田守义，到周文康，到陈楷，再到名单上的五十三位无名者。
最后一分钟，全场静默。
然后，无数人同时打开手机闪光灯，对准天空。
那一晚，从纽约到东京，从伦敦到悉尼，再到乌鲁木齐和漠河，点点微光如星河升起。
国内社交平台再度封杀相关话题，但有人截取了这场“星光祭”
的片段，配上字幕：“这不是抗议，是祭奠。
祭奠那些教会我们如何凝视黑暗的人。”
视频标题叫：**《Z世代艺术家：我们记得，所以我们存在》**。
秋天来临之际，教育部悄然下发通知，要求各高校加强对“境外不良影视思潮”
的防范力度，特别提及“以艺术之名行历史虚无主义之实的作品”
。
多所院校电影系课程被临时调整，《囚鸟》相关内容禁止讲授。
然而就在同一天，清华大学出版社推出新书《中国当代电影史（1978?2000）》，主编为著名电影学者程昭。
书中专设一章《地火运行：八十年代地下影像运动》，详尽分析《灰墙》《春雷》等作品的思想价值，并明确指出：“这些影片虽未能公映，却是时代精神的真实切片。”
书籍上市即售罄，豆瓣评分高达9.6。
评论区第一条热评写道：“原来教科书也可以说实话。”
方星河受邀为该书写序。
他在最后写道：
>“有人说我们制造对立。
可真正的对立从来不是发生在观众之间，而是发生在记忆与遗忘之间，良知与权力之间，人性与冷漠之间。
>我们拍电影，不是为了赢奖项，也不是为了煽动仇恨。
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