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第二幕《漂泊》直接切入城市丛林。
舞台分割成多个生活切片：地下室群租房里，五个男人挤在一张床上打牌；地铁末班车，白领女子靠在陌生人肩上睡着；凌晨四点的早餐摊，夫妻俩一边揉面一边争论要不要把孩子接到城里读书。
其中一幕引发全场震动：一位农民工父亲终于见到多年未见的儿子。
两人面对面坐着，中间隔着一张桌子，沉默良久。
父亲颤抖着掏出一张存折：“给你买房的首付，差六万。”
儿子低头说：“爸，我不想要房，我就想小时候你能陪我看场电影。”
父亲愣住，老泪纵横，全场灯光骤暗，只留一束光照在他佝偻的背上。
第三幕《扎根》展现异乡人的挣扎与融入。
有女孩靠自学成为程序员，却因口音被客户嘲笑；有厨师在异国开中餐馆，坚持用老家井水熬汤；还有退伍军人在城市做保安，每晚坚持升国旗。
第四幕《遗忘》最为残酷。
一位老人患阿尔茨海默症，忘了儿女，忘了自己名字，却总在黄昏喃喃：“我要回李家屯，我妈还在等我吃饭。”
投影显示，那个村子早已因水库建设沉入水底。
第五幕《归来》，舞台回归宁静。
一位白发男子提着行李回到故乡，却发现老屋塌了，田地荒了，儿时玩伴成了陌生面孔。
他蹲在废墟前，捧起一把土，轻轻放进随身携带的小瓶。
这时，所有曾出场的角色逐一返场，每人手中都拿着一只透明小瓶，里面装着各自故土的泥土。
他们围成一圈，将瓶子高高举起。
背景响起混声吟唱，歌词来自全国各地民谣片段，汇成一首无名之歌。
最后，张松文走上台，手中仍是那只破布鞋，但他这次没有演讲，而是缓缓脱下自己的鞋，赤脚踩在“路”
上。
然后，他弯腰，将布鞋郑重地摆在地上，像安放一座纪念碑。
全场寂静。
片刻后，掌声如雷，久久不息。
许多人起身鼓掌，泪水模糊了视线。
后台，王杰再次冲进来，声音发抖：“张老师，刚才央视新闻直播间在线人数突破八千万！
教育部刚发布通知，《行路者》将成为全国中小学思政课推荐观影教材！
还有……还有云南那边传来消息，那个曾摔伤腰的母亲，今天拄着拐杖走进村委会，说要报名参加村里新成立的剧团！”
张松文闭上眼，深深吸了一口气。
他知道，这场戏已经不属于他们了。
它属于每一个在路上的人，属于每一段被忽略的生命，属于这片始终沉默却从未放弃诉说的土地。
几天后，剧组收到一封来自新疆的信。
是一位维吾尔族老农写的，字迹歪斜但认真：“你们演的那个‘离乡’，让我想起1962年我跟着父母从伊犁走到塔克拉玛干。
那时我没鞋穿，脚板裂出血。
但我活下来了，种出了第一片棉田。
现在我的孙子在大学学农业工程。
我想让他看看你们的戏，告诉他：爷爷的故事，也有人愿意听。”
张松文回信写道：“您不是‘也有人愿意听’，您是第一个让我们明白什么叫‘行路者’的人。
我们会带着您的泥土，走向下一个需要光的地方。”
秋季来临，《行路者》开启全球巡演。
第一站是纽约林肯中心。
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