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演出前夜，美国媒体质疑：“这是宣传吗？还是艺术？”
《纽约时报》评论道：“如果真实就是宣传，那所有伟大的文学都是政治。”
然而当演出结束，全场起立致敬七分钟。
一位非裔观众含泪说：“这不是中国的移民故事，这是人类的迁徙史诗。”
随后，剧团走进约旦难民营，为叙利亚儿童演出。
语言不通，但他们看懂了眼神。
有个小男孩看完后跑上来，抱住马小梅的腿不肯松手。
翻译说：“他说，你演的那个爸爸，跟他爸爸一模一样。”
在巴西圣保罗贫民窟，孩子们主动改编剧情，加入街头涂鸦与桑巴节奏。
演出结束后，他们拉着中国演员的手跳舞，用葡萄牙语喊：“我们也是行路者！”
而在日本东京，那位曾写信的百岁老太太已去世，但她侄女带着家族三代女性前来观看。
谢幕后，她们跪坐在舞台边缘，双手抚地，轻声念诵家谱名字。
那一刻，静怡忍不住冲下台，紧紧抱住她们。
回国途中，飞机穿越极光带。
舱内安静，孩子们大多睡着了。
张松文望着舷窗外流动的绿光，忽然想起多年前那个雪夜，他在村委会昏暗灯光下写下第一行剧本的情景。
他打开电脑，写下一封公开信：
>“有人问我，为什么坚持做这样的戏？
>因为我见过太多人，在时代的洪流中无声消失。
>他们的名字不会出现在热搜，也不会登上颁奖礼。
>但他们用肩膀扛起了生活，用双脚丈量过山河。
>我们所做的，不过是把他们的足迹，变成星光。
>艺术不该只为取悦眼睛，更要照亮黑暗。
>只要还有人愿意讲述，就永远有人值得被听见。”
信末，他附上一句话，作为下一季创作方向：
**“下一站，我们讲‘告别’??关于死亡，关于记忆，关于如何让爱延续。”
**
落地那天，陇西下起了秋雨。
剧社门前堆满了各地寄来的包裹：西藏牧民用牦牛毛编织的护身符、内蒙古牧民晒干的沙葱种子、福建渔民捡的贝壳风铃……每一件都附着一张纸条，写着同一个名字，或一句感谢。
排练厅墙上，世界地图又多了几十面新旗。
而最显眼的位置，插上了一面黑色旗帜，上面绣着两个银线大字：
**告?**
老兵走进来，把一面新做的鼓摆在中央。
“这次节奏要慢。”
他说，“像心跳快停了那样慢，才能听清最后一句话。”
张松文点点头，拿起鼓槌，轻轻敲了一下。
咚??
余音悠长，穿过雨幕，飘向远方。
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