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所以我选择将其译为“大师之作”
，“大师”
一词本就具有性别维度，并在作者希望强调该词有专指男性的性别倾向时补充脚注以便说明。
另一个需要说明的领域是一些颇具当下性且无官方翻译的词语，如网络用语、网站名称、应用软件名称等。
在翻译这一类词语时，我仍采用较为灵活的处理方式，可能参考网络常用翻译，如将“Spotify”
译为“声破天”
、将“fans”
译为“粉丝”
或“乐迷”
、将“fanfi”
译为“同人小说”
；也可能进行意译，如将“Bandcamp”
译为“乐队营”
；或进行音译，如将“Napster”
译为“纳普斯特”
。
但仍有一些“钉子户”
，以上方法皆不可行，又或者大部分中文读者早已习惯以原文表述这些词语。
对于这类词语，我选择保留原文，比如网络电台兼音乐社区“Last.fm”
、网站“Mashstix”
和“YouTube”
，以及苹果手机“iPhone”
等。
四
在“译者序”
的最后，虽略有做作之嫌，我仍想说，翻译万难，定多有不妥之处，恳请各位读者海涵并指正。
同时感谢好友魏木子、李明月分别帮我与读客文化和本书作者库克教授取得联系，促成此事；感谢吕丹妮、赵芳葳、徐成、祝艺菲及其他编辑的前期和后期工作；感谢好友杨烁、徐璐凡对翻译提出的建议；感谢萧梅老师、邹彦学长提供本书关键术语的译名。
最后的最后，我再次以音乐学者和音乐爱好者的双重身份向大家推荐这本“微不足道”
的小书，祝音乐学术从业者从中获得治愈般的阅读快感，也祝普通读者从中找到理解音乐的多元乐趣。
何弦
2021年于成都
[1] Music:AVeryShortIntrodu至今已出版两版。
第一版英文原版出版于1998年，无简体中文译本，因此参照同系列其他中文译本将其书名译为《牛津通识：音乐》；第二版英文原版出版于2021年，本书《人为何需要音乐》译自第二版。
（本书脚注均为译者注。
）
[2] 参见all，Musig:TheMeaningandListeni:WesleyayPress，1998）。
[3] 参见上页注1中斯默著作的中译版：克里斯托弗·斯默，《作乐：音乐表演与聆听的社会意义》，康瑞军、洛秦译，广西师范大学出版社、上海音乐学院出版社，2021。
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