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模仿、扮演和表演一直是日常生活的内容，是快乐之源，是探索、肯定和说服的手段；它们提供了一种可分享的经验，在这种经验中，个人和社会的存在可以被定义和再定义。
这一切都是怎么形成作品，从而可以供或大或小的观众群体享受的呢？这是本书所探寻的一个重大的主题，这种探寻回溯时间，跨越世界。
本书试图为读者们揭示各类戏剧形式，并展现它们独特的力量。
16位专家的研究涵盖了这个故事的巨大跨度，并个体性地回应了该故事中迥异的插曲。
同时，基于呈现戏剧的不同成就，展现这些成就被创造的地点和方式，这些研究又被整合在了一起，并分不同主题进行叙述：戏剧在社会中的角色转变，其兴盛和失败的原因，作品的不同形式和手段，与其他艺术的交织，与批判性、政治性、道德性及宗教性思想的交织，舞台、后台、剧场公共区域、人员、组织、政治、观众和社会整体——不同的专家作者将它们安排在了各自叙述的故事中最合适的位置上。
戏剧写作和戏剧批评也参与其中，但对它们的关注超越了演出本身——这些演出都为剧本所控，在具有特定装备的建筑中根据固定时间上演。
这里所指的戏剧可以囊括任何演员为他人所进行的表演，前提在于表演是为了吸引关注，传播欢乐，并根据时间、地点和机会提供其他益处。
为了将本书限定在实用性的范围内，以便尽可能充分地处理核心主题，某些戏剧事件被排除在本书之外。
首先被排除的就是表演过程中以音乐为基础和主要元素的娱乐活动，比如各种歌剧和舞蹈，不过，当它们影响到戏剧形式的时候，会时不时地被考量进来，但不会因为其本身的原因而予以关注——非得如此，才能解读独立的历史。
电影、电视和广播这些包含着众多普遍与戏剧相关要素的娱乐形式也被排除在外，因为它们的最终作品被相机、录音和剪辑所控制；这些新型的流行艺术形式只有当其涉及本书的主要关注点时才会被包含进来，而本书始终关注的是演员为观众呈现的现场表演。
那些主要为了政治、宗教、教育或社会原因而举行的活动也在本书范围之外，因为这些活动包含了游行、集会、宗教仪式、商业展示、教学及政治，尽管它们采用了戏剧的方式，但主要服务于特定目的，而并非为了表演的创造和享受。
尽管有上述限定，本书的主题依然庞大，其分支数不胜数。
对此，一个方法是尽可能地总结和罗列所有戏剧的名字以及值得记住的艺术家的思想，所有经久不衰的剧本名称以及所有可靠的、经过检验的戏剧理论。
另一个方法是审视上述广泛主题，并根据个人的历史观使之合理化。
但是第一个方法呈现出的将是一部参考书，而不是历史书；第二个方法则是一种片面的陈述，有时缺乏专业知识和共识。
本书采用的是一种不同的方法：在从不同视角讲述戏剧故事的同时，叙述这一历史的作者们选择了看起来对他们所叙述的过去而言最重要的各个部分，并试图分享对这种重要性和愉悦性的感受。
随着每个章节展示内容的变化，通过最有效的方式利用现有知识，以及作者的一手体验，读者可以融入戏剧之中。
戏剧是一种拥有广泛可能性的艺术形式，但不是所有可能性都能均等地与任何一种表演相关联。
因此，考虑到有效性，对一段历史的叙述必须在其关注的方向和样式上不断改变，当不同要素在强烈而具有启示性的表演中被聚合时，对那些场合和地点仔细的关注。
每个作者都在需要包含什么以及需要对什么进行详述上作出了选择，并且这种选择过程受到了“如何从一致性和连续性的角度阐释一部作品”
的指引，也同样受到了冲突、危机及创新效果的指引。
在以这种方式展现戏剧成就的同时，他们还揭示了这种艺术不断变幻的命运，介绍了那些帮助塑造这种艺术的持续的思想对话。
在某些章节中，为舞台而进行的写作形式的发展为叙述提供了标准元素。
在另一些章节中，为舞台创造的视觉形象、演员和表演风格、导演艺术、舞台技巧，或者戏剧文本中明示或暗含的理念都被给予了最大限度的关注。
还有一些章节则强调戏剧公司是如何进行自我重建以及如何处理其与当局和观众之间的关系的。
音乐家、舞台照明师、声效师、设计师、明星演员、小配角、评论家、国王、金融家——这些人在某一时刻对所叙述的内容都起着主导作用。
为了使这些持续性的关注点得以跨越数个世纪，跨越国家和语言的障碍，对某些视角的缩减也是必要的。
因此，这是一次以英国、欧洲和英语文化为立足点的戏剧历史记录，这一局限性必定会在某一时间点上使描述产生错误。
但是，如果要将关注点扩大到全世界，并在全书保持这种关注方式，事实证明是无法操作的，并会使得叙述更加不连贯；这种历史叙述将变为一种地方报告纲要，一种使人混乱的、无味的叙述汇编。
世界性的关注方式仅仅是非常近期的尝试。
西方对任何戏剧史的书写都必须从其雅典时期的叙述主线开始，但都不会说明所有的起源。
戏剧在其他很多地区都有其独立的发端，在这个意义上，在那些未知的语境中仍然可以挖掘出新鲜事物。
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