天才一秒记住【孤独小说网】地址：https://www.gdntek.com
马洛是坎特伯雷的一位鞋匠之子。
就像他塑造的许多人物形象一样，当他进入剑桥大学时，他已经开始为出人头地而竞争了。
或许是通过间谍活动，作为沃尔辛海姆情报系统中的一个小人物，他已经获得了对权力阶梯的大概认识。
马洛的大部分恶名都是在他去世后才被发现的，但他当然是有天赋的。
他的戏剧是就诸如同性恋、弑君（他的作品甚至想象女王死于谋反）以及诅咒这类主题与社会、政治或宗教当局展开的隐性对话。
它们打开了公共戏剧面向国家中复杂事项的对话窗口。
只有在16世纪和17世纪期间，英国戏剧才走向了成熟，而其中就有马洛的功劳。
《帖木儿大帝》（Tamburlai）被阿德米拉尔勋爵剧团买下，并于1587年搬上了舞台，当时英格兰正在与西班牙大战，腓力二世正在筹备他的无敌舰队。
该剧中的英雄是一个野蛮的武士，他战胜了那些老于世故的王国，最终凯旋。
伦敦的观众蜂拥而至观看此剧，而马洛答应为该剧团再写一部续集。
在这部剧中，至少帖木儿（上帝之鞭）萎缩至死亡，但这种死亡也是无愧的。
如果马洛被怀疑是继利利的风格之后在写作寓言的话，他早就被囚禁、遭受酷刑，甚至被处决了。
但毕竟当时英国正处于危机之中，对于将《帖木儿大帝》搬上舞台的表演者们的赞助人阿德米拉尔勋爵而言，还有比捍卫某一传统保留剧目更为重要的事情要做。
由于马洛没有受罚，也由于他察觉到了欧洲王室内部和王室之间在编舞和舞台辞藻方面的权力斗争，他设置了一套延续50年的政治剧标准。
人们或许还会认为，爱德华·艾雷恩扮演的同剧名角色推动了表演艺术。
扮演马洛剧中的英雄角色要求对嬉戏场面中的华丽辞藻予以旋律上的配合，而这比起直接“扮演”
一个虚构的人物更为微妙。
而在艾雷恩对马洛提出的这一挑战进行回应的过程中，从角色扮演到个性化塑造的旅程开始了。
在《帖木儿大帝》之前一年，新的专业演艺公司正在组建自己的团队和进行相关实践。
它们的地位在1583年得到了加强，当时女王任命了自己的演艺剧团，但它们的营生经常受到来自执政当局竞争对手以及瘟疫暴发的威胁，瘟疫使得城里的剧场都关闭了。
为了自保（部分原因），它们形成了股份公司，让成员分摊损失，并分享利润。
因此，演员兼股权人购买戏剧，雇用其他表演者，并与当局进行协商。
到了16世纪末，一个成功的演艺公司可能有八个参与分红者、一个戏剧行头管理人（饰品管理人）、一个负责将所购买的戏剧立刻准备副本的簿记员、六个扮演女人的男孩学徒、票房雇员（收钱人）、书吏等。
可能在1580—1600年之间，表演一出伊丽莎白时期的戏剧所需要的成年演员的人数从12人上升到了16人。
一人饰演两个角色是一种常规做法，戏剧一般被分为若干场景，以方便不同角色之间的替换。
后封建时期，剧场这个行业很容易在伦敦迅速增长的消费者群体中吸金。
“阿德米拉尔勋爵剧团”
在玫瑰剧场的驻扎使其崭露头角。
在1594年之后，它们的主要竞争对手是“宫务大臣剧团”
[10]，后者一开始在“大剧院”
表演，从1599年开始在环球剧院表演。
这两个主要剧团之间的竞争是伊丽莎白治下最后10年的一个特征。
对于一个戏剧公司而言，稳定的团队是非常重要的。
每个演员都有各自的角色，而这个角色是由剧团的书吏确定下来的。
流失一个演员就意味着流失了他的角色，与之相关的所有剧目都会受到影响。
组成“宫务大臣剧团”
的大多数成员之前都是在一起工作的，但对于高级演员阶层而言，当时30岁的莎士比亚却是一种新鲜的存在，在之后的10年间，其成员团队几乎没有变化。
莎士比亚所表现出的剧作才能必定推动了他成为股东的诉求。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！