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查理二世既是一个彬彬有礼的人，又是一个**不羁的人，他是第一位能与臣下热切交往的君主，其行为风格也确定了大众剧院的风格。
在圣詹姆士公园（StJames'sPark）——他将此公园向公众开放——他建立了在诸多当代喜剧中适用的非固定式对话风尚。
在公园相遇之后展开的交谈往往是一种情节纽带的设计，必然带有两性追求的情节。
在这方面，国王再次成了模板：他一刻不停地从这个妓女跑到那个妓女那里，一个微醺的君王，令人愤慨而又可怜可悲。
对于国王和伯爵而言，女演员就是性对象，而非性平等的象征物。
据说品德高尚的安妮·布雷盖尔德（AnneBracegirdle）就在舞台之上被强奸了，这给18世纪的人带来了对这类场景的体验，随之而来的是对女演员登台的苛刻要求。
在1660—1700年之间上演的约400出新戏剧中，有68条马裤的设计专门是为了在好色的观众面前展示女性的大腿。
其中，内尔·格温（NellGwyn）就是一个例子。
格温大约生于1650年。
有人认为其出生时间应该更早些，但并没有证据证明这一点。
她是一个出身于贫民窟的女孩，或许是一名雏妓，在基里格雷的剧院卖橙子，有时候也出卖自己。
或许正是在这座剧院里，她第一次抓住了王政复辟时期最熠熠发光的演员查尔斯·哈特（CharlesHart）的眼睛。
当她初次于1664年或1665年登台时（在各大剧院于1665年因瘟疫而长久关张前不久），她已经是哈特的情妇了。
尽管由于1666年的大火，她的事业被延迟，但到了1667年2月，屈莱顿已经充分知晓她的实力足以使《私恋》（SecretLove）中的弗洛里麦尔（Florimell）一角时尚化。
弗洛里麦尔是一个性感撩人的鲁莽女子，穿着马裤，跳着吉格舞。
这部戏剧开创了戏剧中“纵情的伴侣”
的流行性。
哈特和格温为那些反柏拉图式的爱人们树立了一种“楷模”
，他们之间的打趣混合着真挚的感情和性对抗。
在签订爱情限制条件的场景中，弗洛里麦尔和塞拉东（）设置了一些条款，使他们得以在婚后保持各自的个体独立性。
这些场景效果非凡，以至于在之后的喜剧中，这种签订限制条件的场景成了必备之物。
《私恋》在其他方面也很重要。
屈莱顿在创作这部戏剧时，始终着眼于戏剧公司和观众。
该剧有七个好角色是为女性准备的，而只有三个好角色是男性的。
当塞拉东猜测弗洛里麦尔面具后的容貌时，观众听到哈特这样描述格温：“椭圆的脸庞，光滑的皮肤，淡褐色的眼睛，深棕色的眉毛和头发。”
而在有关与其形成对比的姐妹们——由玛格丽特·鲁特（MargaretRutter）扮演的高挑又善舞的欧琳达（Olinda），以及由娇小的伊丽莎白·达文波特〔ElizabethDavenport，后来的鲍特尔（Bowtell）〕扮演的莎宾娜（Sabina）的笑话中也有类似的文学描述。
王政复辟时期的观众乐于记住角色背后的女演员。
“有多少男人在她们下了舞台之后环绕在她们周围。”
佩皮斯记录道。
有关禁止到后台拜访演员的规章被观众无视。
剧院重申，然后仍然被无视。
女演员们的魅力使钱财都流向了演艺公司股东们的口袋。
1672年，为了复活自己的戏剧《牧师的婚礼》（TheParson'sWedding，约1640年），基里格雷使用了全部是女性的演员阵容来作为吸引点。
这一选择很成功，因此他在《私恋》中也遵循这一路径，使用了全女性演员阵容。
内尔·格温此时已经离开了舞台。
她的床伴已经从哈特换成了巴克赫斯特爵士（LordBuckhurst），然后又从“公爵戏剧公司”
的莫尔·戴维斯（MollDavis）换成了国王。
对于王室情妇这一角色，她比查理二世更为上心，她为后者生了两个孩子，并放弃了自己的事业。
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