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没有证据表明乔利因为正式担任一所戏剧学校的首任校长而自觉受到了抬举，而那两个主要戏剧公司之间杂乱的交易以及微弱的竞争，成了1843年之前被以不同形式不断演绎的一个主题。
1843年，一直由德鲁里巷剧院（DruryLane）和柯文特花园剧院（tGarden）享有的独占经营权被取消了。
在将精力花在索尔兹伯里宫殿的同时，达文南特还在筹建一个能够充分展示舞台布景的剧场。
1661年，林肯律师公会广场上由网球场改建而成的剧场开业，标志着一个王政复辟时期独特戏剧的开端。
其中，最主要的原则就是对称性。
这个原则同时指导着剧作家和建筑师们，并令人震惊地展现在屈莱顿和达文南特对《暴风雨》（TheTempest，1667年）的“改进”
上。
如果莎士比亚也曾经为一个王政复辟时期的剧院进行过写作的话，他也会被引入这种对称性当中。
这座新剧院有两个房间。
第一个是一个场景式舞台，含有假面剧所需要的凹槽和滑动的百叶窗（即琼斯所谓的“现场延展性”
），还有展示壮观场面所需要的机械装置。
这间屋子由两根支撑拱门的柱子和第二间屋子相隔开来，拱门的中间是一个供乐师使用的厢房式楼厅。
由于该楼厅从拱门处往前伸，因此属于第二间屋子，而在演出之前，通过对场景式舞台起到阻断作用的幕布，第二间屋子的独立性得到了强化。
拱门前方延伸出的空****的舞台前部取代了假面剧中的舞池部分，成为戏剧表演的核心场域。
这个场域深且宽，两侧在两个舞台门之上都设置有包厢，而这两个舞台门可供演员进入（也可供表演对称性节目）。
观众大厅和舞台前部同属于一间屋子，由嵌在环状物中的蜡烛照明，这些环状物从天花板往下悬在半空。
蜡烛可供燃烧的时间也决定了剧作家创作的每个单元戏剧的时间（包括了表演、场景布置、进出，等等）。
幕间时可以更换蜡烛，此时乐师们就在楼厅上演奏，观众聊天或者听音乐、吃吃喝喝、闲逛，或是很尴尬地洗漱一下。
在这个共享的空间中，演员和观众亲密接触，这种近距离在文化上就有别于露天舞台中的演讲台。
在这种场景式舞台上有时也会有一些悲剧情节，但王政复辟时期的戏剧才具有舞台前部的互动性。
在与旧时代的戏剧家们展开热烈论战的过程中，屈莱顿记录下了“我们写作中最后的也是最伟大的优势，即来自交谈的优势”
。
如果这种交谈是在休闲娱乐层面展开的，那就需要各方都参与，而且这种参与必须是平等的。
王政复辟时期最优秀的剧作家们有一种突出品质，那就是他们有信心能够被理解并作出回应，但这种信心是以剧院的某种代价为条件的。
在查理二世的许可下，受大众欢迎的剧院都开始遵循历史习惯。
这个王政复辟早期时的剧院在向其期望中的客户做广告的过程中，具备三个特征：入场费由大部分伦敦市民决定，独享的超大的容纳量（1674年时极其野心勃勃的德鲁里巷可以容纳600~800个人），以及对于这个休闲的城镇和皇宫而言的，比繁忙城市更适宜的开场时间——下午3点。
随着时间在17世纪的推移和忠实观众的减少，开幕时间逐渐推迟，到了1700年，推迟到了大约6点。
但即便在后来，逛剧院仍然是一种交际习惯。
对于塞缪尔·佩皮斯（SamuelPepys）而言，戏剧是社会日常生活的一部分，其在1668年的头八个月中就光临剧院73次。
尽管佩皮斯不具有代表性，我们也不能认为其逛剧院的频率是独有的。
对于大多数观众而言，剧院是一个放松的、常规性的休闲娱乐场所。
佩皮斯和查理二世一样臭名昭著，他首先是被女演员们吸引到剧院的。
首位获准登上职业表演舞台的女性的身份是有争议的，但其获准的年份肯定是1660年，而且其饰演的可能是恢复演出的《奥赛罗》（Othello）中的苔丝狄蒙娜（Desdemona）一角。
在1662年4月授予达文南特和基里格雷的执业证中（该执业证是对其准许状的一种加强）明确指出，“这两个公司未来的所有女性角色都可以由女性饰演”
，而不必男扮女装饰演，“男扮女装有时会引起不满”
。
英联邦后期，对性别价值的重新衡量使得这种防御性成了多余之物。
在展开一项其实早已为人们乐见的社会改革的过程中，这种专门执业许可明显不够坦诚。
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