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序幕国家肖像馆：1968年
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她邀请亚历山大去国家肖像馆听弗洛拉·罗布森朗读伊丽莎白女王的作品，亚历山大不知道这是一时冲动还是恶毒的蓄谋。
他本来想说不去，最后却答应了，于是此刻就站在这幢大厦外面，开始琢磨起它炭黑色的名字来。
另外，她还在一场鱼龙混杂的晚宴上邀请所有在座者参加，但除了他，只有丹尼尔接受了邀请。
现场有个青年画家宣称，“国家”
和“肖像”
这两个词本身就足以把他拒之门外了，谢谢。
这位有主见的年轻人声称，那不是他喜欢的场合。
弗雷德丽卡言之凿凿地说，那是亚历山大喜欢的场合。
亚历山大表示抗议，尽管他对那地方向来青睐有加。
无论如何，他还是来了。
他琢磨着那几个字，曾经气势如虹，现在却沉寂了，国家和肖像。
它们都跟身份有关：某种文化的身份（地方、语言和历史）和作为模仿对象的人类独立个体的身份。
对亚历山大来说，二者都很重要，或者曾经很重要。
不过，他感觉周围的物体有种审美上的愉悦感。
黑色环形栏杆上系着达恩利画的伊丽莎白·都铎肖像系列的浅色复制品，上面布满褪色的珊瑚红、金色、白色，神态傲慢、警觉，在宣告着“人民，过去，现在”
。
路上，他经过几幅第一次世界大战征兵用的招贴画，画里的士兵冲着他伸出控诉的手指。
还有家名叫“我是基奇纳老爷的仆从”
的古董店，里面摆满了大不列颠帝国小古董的复制品，播放的背景音乐不是军号而是普通扩音电吉他的铿锵声和悲叹声。
在沙夫茨伯里大街的一块广告牌上，他看到一个非常不顺眼的画面，那是一个肌肉发达的工人的后背图，**到腰部，穿了条纽扣紧扣的红白蓝三色相间的马裤。
横过此人胀鼓鼓的臀部，如涂鸦般写着“我支持英国”
几个字。
他上方国家肖像馆的台阶上行走着徒步旅游的人们，他们长着崭新的古人脸。
有人脚蹬耶稣靴，身穿土耳其长袍，断断续续传来的歌声或叮当声，打破某种和谐的宁静。
亚历山大走了进去。
她不在那里，他早料到会这样。
从他上次——不是最近——参观过后，肖像馆变了很多。
失去了维多利亚时代流行的米黄色和桃红色的刚硬，却带上了某种造作的华丽，楼梯过道排列着黑亮的壁龛，摆放着都铎王朝时期的圣像，看上去还不至于让人不舒服，他想。
他走上去寻找达恩利画的肖像，但肖像因为展览已经被移走，所以他只好坐在一把条椅上欣赏起一幅作为替代品的格洛丽娅娜[1]的肖像，用的是红赭色、铅白色颜料，仿佛在提示英国在暴风雨和太阳的炙烤中经过了好几个世纪，一团马毛般的棕色头发足有一英寸厚，覆盖在脑袋上，加了棉絮的丝绸显得很沉重，被鲸骨撑着。
人群从他和画作之间如潮水般涌过去。
光是国家肖像馆的台阶上就已经挤满了参观者，满眼各种各样的制服，而制服又千变万化。
下面是各种穿着平底拖鞋的脏兮兮的脚，上面是各种丝绸般光滑、毛蓬蓬像垫子般厚实的胡子和藏红色纱丽长袍。
有的士兵穿着来自越南和克里米亚的部队夹克服，士兵们的胡茬儿刚刚发芽，家禽般细瘦的脖颈从褪色的肩章上方的金领中伸出来。
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