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第一部逃亡者的美德1遥远边地
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1953年，历史紧紧抓住了亚历山大·韦德伯恩的想象世界。
国王死的时候[1]，其实他那部戏很大程度上已经完成，尽管，后来，在别人的心目中，他在确立自己的主题选择和这次死亡事件的真实时间顺序方面曾出现过无休止的困难。
他的戏剧经常被误读为某种应景之作，属于为祝贺朗·罗伊斯顿堂移交到还没有实体的新北约克郡大学而举办的庆祝活动所创作的剧本。
庆祝活动本身显然在时间安排上跟举国庆祝加冕礼引起的对公园和花园的全民文化热的爆发相重合。
即便亚历山大的戏剧不存在，恐怕也有必要被创造出来。
幸运的是，这部戏就在手边。
开始，他天真地痴迷于语言的革新，特别是诗剧的创新。
这无异于建造空中楼阁。
已经有艾略特[2]和弗莱做过了。
作为牛津大学的本科毕业生，亚历山大认为问题出在莎士比亚，某种意义上，他写了很多，同时又写得太多了，让后来者几乎再写不出优秀的诗剧。
剧作家要么心慌意乱地痴迷于为创新而创新，要么不自觉地写些模仿莎士比亚的注水作品。
亚历山大曾经想到，需要做的事情恐怕是迎头赶上莎士比亚。
写一部像莎士比亚本人那样的历史剧，不过用现代的诗歌形式，直接用莎剧中的时间、地点和人物。
后来，出于某些私人原因和美学考虑，他开始收起莎士比亚，专攻那位女王。
他把目标瞄准生机勃勃的现实主义，但是当作品本身倾向于拼贴和滑稽模仿风格时却自然地发生了扭曲，这是个很大的麻烦。
写作断断续续花了他好几年时间，多年细心周到的研究，各种形式的试验，那些年有绝望有憧憬。
那时他是北雷丁的里思布莱斯福德学校的高年级英语教师，在监考一堂生物考试，用自己的诗歌偷偷消磨时间的时候，他几乎无意识地想到，这件东西已经完成，该结束了。
他再也无能为力。
他不知道，在自己徜徉的文本中，如果没有希望，没有迷恋，没有歌咏般的韵律和不断变化的形式那样限制他的玻璃笼子，他不知道该怎么办。
他把那部戏的稿子放在抽屉里，搁了一个月，其间国王死了，然后他又把它拿给马修·克罗。
部分原因大概是已经写完这部剧，国王死了后，他有种巨大的失落和茫然无措的感觉。
他带了群中学男生到卡尔弗利·敏斯特的台阶上聆听口头传达的登基告示。
“国王已逝，女王万岁。”
喇叭声听上去尖细而清楚。
男孩们走路时庄重地拖着步子，希望能体会到某种东西。
国王之死，给他们人生第一个短暂的时期画上了句号，那些曾以为是永恒的东西：配给供应、一场战争的结束、公用事业。
亚历山大回想起在新闻短片中国王触碰着炮弹碎片的样子，收音机里宣战时缥缈的声音，紧张又带着田园牧歌般的感觉。
他想象整个民族，试图想象这位著名人物，孤零零地躺在他的**死了，但是失败了。
那是国王们该做的事。
他个人的悲伤显得既可笑又自然。
正是马修·克罗让亚历山大的戏剧从严格意义上扎根本地，并被赋予文化和财政方面的真实性。
克罗是朗·罗伊斯顿堂的拥有者，同时也住在里面，这地方从建筑的角度而言跟远在北方的哈德维克楼颇有渊源，尽管没有大面积的玻璃墙和沉重的塔楼。
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