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姓程忘其名，做牛角灯出身，人遂以灯笼程呼之，专学程长庚，嗓音很宏亮。
陈德林常与他合唱，问其名，而陈君也不记得了。
孙菊仙
菊仙名濂，因其声音宽亮，唱腔讲韵味，少弯转，故外号孙一啰。
他本天津票友，与北京戏界各派，都无关系，最初是学余三胜，到北京后，自称是程长庚的徒弟，然程则否认，因为他的嗓音，只有宽亮不够沉厚，故不能学程，然亦可自算一派。
他虽非北京出身，但在北京建树也很多，屡次掌班。
能戏也极多，如《舌辩封侯》《葫芦峪》《逍遥津》《扑油锅》《渑池会》《雍凉关》等等，皆其拿手，在光绪中叶以后，与谭鑫培、汪桂芬，号称三杰，盖汪乃纯粹程派，彼二人则各有长也，比如孙擅长《朱砂痣》，谭擅长《卖马》，汪擅长《昭关》，孙在北京长演戏之时，谭决不演《朱砂痣》。
王仙舟
仙舟系一读书人，在光绪中叶以前，很红过些年，于话白戏都擅长，如《借赵云》《除三害》《状元谱》《盗宗卷》等等，演来都极有精彩，与旦脚之对儿戏亦好，如《戏凤》《桑园会》等都极熨帖。
搭三庆四喜等班都很久。
刘景然
景然丰润县人，为酒店中之卖手，在本县票房中，就有小名，进京后，在三里河开酒店，拜孙菊仙为师，又拜张胜奎为师，搭四喜班多年，能戏极多，以做功衰派戏见长，如《滚钉板》《斩莫成》《战蒲关》等等，皆其拿手。
说白做功戏亦好，且唱戏有瘾，虽晚年仍如此。
一次我与梅兰芳班中管事诸人谈天，我说，因为凤卿不能唱反二簧，且不长于话白，所以兰芳有许多戏，如《牧羊圈》《审头》等戏，都不能唱，叔岩来了几个月，这些戏都唱出来了，他一离班又不能唱了，众管事说，像《审头》这类戏，刘景然就可唱。
我说他已八十多岁，不应再使受累，每天把戏份送去就是了，何必还使其唱戏呢？且恐怕年已衰迈，言语颠倒，唱出错来，反倒不美。
众人说不然，不派他戏，他顶不高兴了，让他唱戏不给钱，他也愿意。
我问，像《审头》之陆炳，他还能唱吗？大家说能，于是请他演了一出，果真一丝不走，比叔岩还好，以八十多岁之人，还能如此，也可以算异禀。
许荫棠
荫棠名德普，大兴县人，自幼入齐化门外之粮行，升至二号掌柜，极爱唱，乃是天才，在粮行时，虽未学过，但唱的已经很好听。
从前北京之粮行，每天必派人到通州，调查行情，接洽生意，因彼时运河以通州为终点也，所以荫棠每日必去通州，永是骑驴，他是由齐化门关，骑上驴就唱，一直唱到通州，因此连京中之商家，几乎是无人不知，所以一经拜师出台便红起来。
他拜过的师傅，有穆凤山、毓鼎臣、贾立川，又与杨月楼、俞润仙诸人很要好，他虽然跟这些人学戏，但因为他嗓音高亮，而乃专学张二奎，亦可谓得其神似。
一次在广德楼演《四郎探母》，德珺如去公主，汪桂芬去佘太君，贾立川去六郎，均为彼时最合宜之脚色，又因他嗓音好，听的远，所以戏园门口，都站满了人，以致大栅栏断绝了交通，实在是空前的盛况，且听者都以为张二奎复活。
从此就完全学张二奎，不杂别人腔调了，凡张二奎之戏，他都能唱。
由明朝传来的一派，自张二奎又发达了一番，号称奎派，奎派传人，以许荫棠为最，以后就不得人了。
荫棠虽系票友出身，而很尚排新戏。
如现在所演之《回荆州》，乃小花脸玉五重编，第一次出演，去刘备者即是他，后来演者皆不及。
其子许德义工架子花脸，也是上等脚色。
王雨田
闻雨田系南纸店出身，在李毓臣所立遥吟俯畅票房学戏，与贵俊卿同学。
光绪中叶以后，北平无论戏界或票友，凡唱老生者无不学谭鑫培，雨田乃学谭之最好者，谭之腔都能唱，谭之戏除靠把外，亦都能演。
一次谭演《伯牙摔琴》，他去钟元谱，一大段唱功，一句一个满堂好，比谭得好还多，其实满是学的谭，可谓得其神似，因其嗓音之甜亦似谭也，惜身体太弱，不能常演，且不久即去世，只留下几张唱片，而现在也不容易买到了。
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