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引言
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齐如山（1877－1962）名宗康，字如山。
河北高阳人，京剧剧作家、理论家。
自幼喜爱戏曲，家藏戏曲文献约400种，其中多稀见版本、孤本[1]。
1908至1912年间，齐氏三次赴欧，其间在巴黎、柏林、伦敦等地接触了西方戏剧。
1914年，齐如山与梅兰芳订交[2]。
自1915年起直至梅兰芳因抗战迁居上海的二十几年间，齐如山先后为梅兰芳编写的新戏、改编传统老戏有二十多本。
现今舞台上的梅派剧目，多数是曾经齐氏之手。
此外，齐如山还参与了梅兰芳排戏中的安排身段、舞蹈，以及古装造型、服饰等方面的革新。
至于他与梅党人士策划、组织梅兰芳出国演出，则是至今为止影响最大、也最成功的中国戏剧对外交流。
抗战期间，齐如山留在北平，闭门谢客，专心研究国剧。
1948年12月，齐如山离开北平赴台。
在台湾的十几年间，齐如山继续其国剧研究工作，著述颇丰。
其中，1961年出版的《国剧艺术汇考》，凝聚了齐如山毕生研究中国戏剧的精华，成为其最重要的代表性著述。
1962年3月18日，齐如山病逝于台北。
齐如山研究中国戏剧的路数与王国维、吴梅不同。
王国维从不看戏，对舞台艺术始终隔膜；吴梅是集作剧、填词、制谱、度曲、藏曲、演出于一体的全才，惜其兴趣只在昆曲。
中国戏剧最核心之处在于其舞台艺术，打开这扇门，才能真正参透中国戏剧。
齐如山的国剧研究，正是从剧场入手。
用他自己的话说，“无论什么时候，什么地点，我是逢人便问，每逢看戏，我在后台，总有人来围着我说话，他们也很愿告诉我，关于衣服、盔帽、勾脸、把子、检场、音乐等等，只要他们不忙，我就坐在旁边问长问短，都是勤勤恳恳的告诉我。
好脚家中，我也常去，总是带着本子铅笔，一面问一面写”
[3]。
在整理这些丰富而又零散的资料中，齐如山逐渐悟得中国戏剧的真谛。
中国戏剧的奥秘就在其台前幕后，然而艺人忙于生计，又为文化所限，能担此任者寥寥。
文人嗜戏，但能放下身段去后台来研究戏剧的更是稀见！
彼时民国风气初开，齐如山的眼界、胸怀、诚恳、勤勉，成就了他的戏剧研究与实践。
人多言梅兰芳生得其时，死得其时，实则齐如山的研究与实践又何尝不是如此？在京剧最好的时代，他所接触到戏界人士，哪怕是后台打杂的，都对戏曲有着一定的认知。
如果是当下，齐如山就算问遍全国各大京剧院团，也注定问不出多少有价值的东西了。
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