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盖黄天霸一出场叹气时，两手相击，且曾跺脚，按国剧的规矩，在马上不许跺脚，因为一跺脚，则系镫之绳或断也，且真人骑马，亦无跺足者，故他以此讥二奎也。
德林又说，他既说有病告了假了，可是他还去听戏，老人们做事，真是莫明其妙。
沈小庆
沈小庆为花脸三元之父，演戏虽没什么大名，但极能编戏，于武戏尤有研究，北平戏界所谓八大拿者，都是他创排出来的。
八大拿的场子起打，都与平常打法不同，都有特别的安置，每一出戏，其打法都是一场连一场，规定妥当的。
老辈们都说，倘一场打错，则下场便接不上，所以各场子的打法，浓淡形式都安置得宜，打起来均精彩而美观。
我问他们，八大拿都是哪几出，可惜都说不全了，然都说尽是《施公案》的戏，大致有《恶虎村》《拿谢虎》《拿蔡元化》《拿李佩》等等，我说当然有拿窦尔敦了，都说没有，《连环套》早就有，非小庆所编，且他起打的场子，也不特别。
按此事我有一篇详细记载，可惜存于北平，没有带出来，专靠思想，或可凑够，但未免强不知以为知，且此事并不十分重要，将来补述可也。
汪年宝
年宝号雨楼，乃名老生汪桂芬之父，曾搭四喜班，演武生兼武老生。
按武生与武老生，本没有什么极严格的分别，不挂须就是武生，挂胡子就是老生。
老辈常说，老生不带胡子算反串，武生带胡子不算反串。
有一时期，曾做三庆班主，彼时还是多演昆腔，如《打虎》《夜奔》《夜巡》等；戴青罗帽，穿青箭衣之戏尤好，因与其面容身段都对味也。
在同治年底及光绪初年，曾红过一段，约与杨月楼、俞润仙，为同时人物。
俞菊笙
菊笙号润仙，外号毛包，振庭之父，尚和玉、杨小楼之师。
当春台班老板多年，徒弟极多。
光绪二十年前后，徒弟当然都捧他，贴戏报子，只写一大俞字。
武功极好，《长坂坡》之赵云，《恶虎村》之黄天霸，《阳平关》之赵云等等，都是他常演之戏，而尤工于演花脸戏，按此并非武生应演之戏，但因他肩膀宽，身体壮，嗓音哑而够宽宏，实宜于花脸，比方《晋阳宫》的李玄霸，《铁龙山》的姜维，《艳阳楼》的高登，以及《金钱豹》等等，都是他的拿手戏。
润仙演戏，特别认真，一丝不苟，所以对于配脚，也很检择，同他合演的人，首推赵锦荣，二人合作了多少年，如《四平山》，则赵扮裴元庆，《惜惺惺》，则赵扮寿等等。
二人的身体扮相，功夫把子，可以说是功力悉敌，故演出异常圆满。
从赵锦荣死后，他总未演这些戏，盖因从前不但演者认真，观众也极认真，配脚不够水准，观众便不欢迎，不似近日光看正脚也。
黄月山
月山天津人，通称黄胖儿。
据戏界老辈云，从前武脚的身段，都讲雍容大雅，因为昆腔之锣鼓较慢也，皮簧的锣鼓已经较快，身段已有改变。
黄月山之身段及手足，特别灵活脆快而美观，鑫培虽比他长三几岁，但手足的动作，有些地方是摹仿他。
搭玉成班最久，以演老头的戏见长，如《剑峰山》之胜奎，《独木关》之薛礼等等，都极为精彩，到目下演这些戏者，都还是宗法他的演法，唱的腔调，也非常悠扬动听。
创排的新戏也很多，如《拿大莲花》《定燕平》《百凉楼》《贺兰山》《凤凰山》《红拂传》等等都是。
《红拂传》乃他与田桂凤合排，很精彩，与现在演者大不相同。
李吉瑞、薛凤池、马德成等人，都是学他的。
李春来
春来为北平二闸下边高碑店的人，乡下梆子科班出身，同治年间，才到北京，短打戏身段极边饰美观，《花蝴蝶》《溪皇庄》《四杰村》等戏，是其拿手，走边的身段，极为本行人恭维，黄天霸的戏也都好。
不过他与俞菊笙、黄月山不同，他们二人都穿箭衣，春来则穿打衣裤袄，显着特别利落。
听说他后来在上海，也有时穿箭衣了。
戏界老辈常说，北平戏界，自同治年始，一直到光绪庚子以后，好的武生，只有三人，亦分三派。
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