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俞菊笙是长于靠背戏，尤擅长花脸戏（说已见前），短打戏不但非其所长，因其身体粗壮，扮相不会边饰，所以就是短打的戏，如《黄天霸》等戏，他也要穿箭衣。
按天霸本是武官，穿箭衣并不出规矩。
黄月山因嗓音悠雅，故多演唱功戏，身段老到，所以演老头儿的戏，特别优美。
第三派便是李春来，专以短打戏出名，北平后来的武生，演这路戏都是学他，但没什么出名的，学他的人，最出名者，大约要数盖叫天了。
罗七十
七十乃罗小宝之父，武功很好，在同治光绪年间，搭三庆班时，仅亚于杨月楼，整本《三国演义》中，他去关平，表现也非常之好，极受欢迎，且能戏极多。
王八十儿
八十号槐卿，乃王蕙芳的父亲，能戏极多，功夫亦足，扎靠及武生戏尤好，如《失街亭》之王平乃其拿手戏，《八蜡庙》之褚彪，亦极好。
常反串娘子军，大受欢迎，因其虽唱武生，而貌很美也。
在光绪中叶以前，杨月楼年已稍长，他与月楼合演一戏，他常去正脚，如《恶虎村》，他去黄天霸，月楼去神弹子李五，即此足见他的艺术之高。
光绪初年，搭梅巧玲之四喜班很久，晚年便不恒登台了。
张长宝
长宝又名琪林，乃三庆科班的徒弟，与陈德林、陆杏林等都是同班，出科后，搭三庆班多年，后搭福寿班。
昆腔底子，打的极磁实。
以猴戏见长，《安天会》《火云洞》《红梅山》等戏，皆其拿手。
按《红梅山》一戏，从前也是猴的正戏，自俞菊笙一演，把金钱豹加重，遂变成金钱豹的戏了，于是戏名也改为金钱豹了。
他初搭三庆班，后来代杨月楼掌三庆。
到民国后，三庆班班底，还属张琪林所有，无论何人用三庆班的名义演戏，还得给张家班租。
光绪中叶以后，便不演正戏，偶与俞菊笙配戏，又常帮杨小楼之忙。
小楼的几出昆腔戏，都是他教的，可惜小楼学昆腔戏时，已过中年，气力巳稍差，所以《安天会》《夜奔》等戏中，有许多身段未作到。
按琪林这些戏都很好，小楼实远不及。
戏界人都说，茹富兰之《夜奔》，倒是得了张琪林的真传，可惜我还未看过。
董凤岩
凤岩为四喜班名老生董文之子，幼入四喜班，又拜杨隆寿为师，戏剧的知识颇富，技术也很高超，搭同春班时，永排正戏，颇享盛名，晚年则常与俞菊笙合作，但总因技术好，富连成科班，请其当武生一门之教习，遂不恒登台了。
尚和玉
和玉京东人，乡间久和成科班出身。
该班之教习，多为北平的好脚，所以出来的徒弟很多，和玉更是其中的优秀学生。
到北平后，即搭嵩祝成班，又从张玉贵学戏，后又拜俞菊笙为师，尽得俞之真传，遂成了俞派嫡传的武生，如《晋阳宫》《四平山》《惜惺惺》等戏，为俞之拿手，也可以说是创作，因俞以前这戏不是这样演法也。
俞去世后，能演戏而真者，只有和玉一人，一切动做身段，可以说是得其神似。
有许多人说，杨小楼得俞等真传，其实不然，小楼虽也学俞，但俞之拿手戏，皆非杨之所能，《四平山》《惜惺惺》等等的戏，杨固不敢演，而《艳阳楼》《金钱豹》等戏，杨演来也不够精彩，因小楼是宜演雍容华贵的戏，如《铁龙山》之姜维尚好，若《艳阳楼》的高登，《红梅山》的金钱豹，以至《溪皇庄》的尹亮，《花蝴蝶》的蒋永志等等，都不合他的戏路。
和玉的身材雄壮稳重，也不宜于演《花蝴蝶》《白水滩》等戏，对于靠背戏，或身份高年纪老的武士，如史文恭等戏，则极合式。
在光绪末叶，北平戏界呼尚和玉、杨小楼、俞振庭为武生三杰，以后因小楼嗓音高亮，态度雍容，其声望又超过尚俞二人。
其实若按戏剧的知识，技术的规律来说，则尚实高于杨，虽因扮相不够美，嗓音又哑，叫座能力，就远不及杨了，然戏界人则知道的相当清楚，故杨无徒弟，而尚则徒弟很多。
若讲各种身段姿式之原理，我所听到过的，以他讲的为透彻清楚，别人讲起来，是囫囵吞枣，整个的一比试便完，他若讲起来，每一手式，都要分开段落。
这也就如同军中口号，说举枪，学会之后，只是说举枪，大众便可以举的很齐整，但初学时，则又分一二三四的口号，乃是一种情形。
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