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又如靠背戏《宁武关》《定军山》等等，叔岩也很好，但腰腿总差。
尤其《定军山》一战，耍着大刀片来唱，又俏皮，又利落，叫天演来，可以说是谁也不及，何况叔岩。
第三学人不可忘了自己。
国剧之表情身段，都与本演戏人有关。
因为国剧，不许写实，他一切的动作，都含舞义，所以表情的时候，一则要像剧中人的身份，二则也要顾及本演员。
《珠帘寨》一戏，二皇娘因李克用不受令，乃用言语激他，后来李克用接令箭时说“你拿过来罢！”
这时候老谭的身段神气。
是又颓唐又潇洒，真是老将振奋的神气，因为他年已六七十岁，所以这样做法，非常美观而合理，叔岩也专学谭的做法，便不大好看，因为他本人尚年轻力壮，如此做法，便是郎当而不是颓唐了。
青年老生之学谭者，都犯此弊，不止叔岩。
谭是谭，余是余
以上这些话，或者有人不以为然，因为几十年来，全国之唱老生者，差不多都是学谭，他们以为不像谭，就是不好。
其实不然。
谭固好，不是谭也可以好。
例如汪桂芬，大体上说，当然是不及谭，但他有些腔调，实比谭好。
在堂会中，常看到的，谭先唱，汪后唱，则二人所唱，大家以为都好听，倘汪先唱，谭后唱，听过汪之后，再听谭，则便觉着味儿不够了。
尤其是《战长沙》一戏，凡堂会中他二人都被约，则大半是二人合演此戏，汪去关公，谭去黄忠，二人是各有好处，可以说是尽善尽美，倘换一个过，汪去黄忠，谭去关公，则两人都没有精彩了。
此无他，各人之身段嗓音，各有所宜而已。
我常对叔岩说：你用“范秀轩”
这个图章，当然是以谭英秀为模范，这是很好的思想，一则效法前辈，乃是美德；二则你的身段嗓音，学谭也最相宜。
但是你可以拿这个作为用功进修的原则，不可以拿这个作为号召的工具，因为谭自是谭，余自是余，你的腔调，虽然是学谭，但总有些不像，然而你有你好处，又何必非像谭不可呢？尤其是你有几个音，确比谭好听，比方《鱼肠剑》《失街亭》《闹府》《坐楼杀惜》《南天门》等戏，比鑫培确不错，然《汾河湾》《武家坡》《斩谡》等戏，则去谭尚远。
叔岩的幼年
叔岩一生，虽以谭为宗，但得的别人的益处也不少。
幼年时，除吴连奎给他开蒙，贾丽川、姚增禄两人给他说的也不少。
此二人乃光绪年间，极出名的教师，自倒嗓以后，又常常与钱金福、王长林、红眼王四诸人来往，不断请到他家去吃便饭并说戏，《对刀步战》，就是红眼王四给他说的。
《问樵闹府》一戏，他虽然常看老谭演唱，但详细身段，都是王长林、钱金福二人教给他的。
所以他演《问樵》，去樵夫的，永远是王长林。
演《闹府》，永远是钱金福去煞神。
离开此二人，他身段就做不好看。
不但此，其他武戏的把子，也是他们几人给叔岩说的。
叔岩幼时，虽也学过打把子，但得力于他们几人者最多，因为几十年来，把子打的最好看的要数钱金福，至少是我所看到的好脚是如此。
杨小楼把子，也多是听钱金福说的，但小楼打的姿式，则远不及金福，何况叔岩呢？
陈德林给他说戏
以上说的是武戏，至于文戏，则经陈德林给他说的也不少，尤其是老生旦脚合演的戏。
《南天门》一戏，则完全是德林给说的。
因为德林跟老谭合演很久，谭的腔调做功长处，好在什么地方，德林知道的当然很详细，他给叔岩说，当然可以算是老谭的真传；不过德林中年以后面貌稍差，与鑫培配戏，多是偏于唱功或苦情的戏：《南天门》《寄子》《武昭关》《三击掌》《桑园会》《斩经堂》等等。
至于较活泼的戏，则不大合宜，类如《汾河湾》《武家坡》一类的戏，则后来谭多与瑶卿合演，所以这类的戏，都非叔岩所长，因德林晚年与谭演比较少，也就未给叔岩详说。
总之叔岩所听得本界人的讲究，都是很有价值的话，钱金福王长林诸人，虽然多去配脚，但他们的学力技术，都很高深，谭鑫培也是很佩服他们，且很怕他们的，不过因为天才或嗓音的关系，不能当正脚耳！
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