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第4章介绍写在阅读之前（1）
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一
在诗作中追寻佩索阿之后，我们即将开始在散文中的寻找。
在佩索阿的作品中寻找另一个“他”
是一件永远都不会完结的事。
所谓“他”
，就是诗人在同时掩盖和揭露的“本我”
，而我们在尽力寻找各种片段。
遮掩的目的在于揭露，乔装的目的在于揭开——从一个身份转移到另一个身份，这是演员在情节变换中学到的技巧。
在转变这些暗含全部意义的身份片段中，佩索阿提出了这样一句话：“若要假装，必先了解自身。”
跟随佩索阿对自己的追寻，可以观察到，他通过一个又一个异名者，经历了颇具戏剧性的变化。
这就好像看着一个演员登场，退场，重新上场——游走于妻子的丈夫和情人之间，或许还会在她和她丈夫之间摇摆。
佩索阿之所以勇气不凡（最早追溯到上学时期，他当时用英文写作，以亚历山大·舍奇和查尔斯·罗伯特·艾侬为假名），在于他这一生中都坚持做其他人。
这就好像他一方面不断地让自己重生；另一方面又允许自己废弃自己，不再存在——变成虚无。
他最著名的诗《烟草店》是这样写的：
“我是虚无，
我永远都不会成为任何事物。
也不情愿成为任何事物。
如此，我将全世界的梦想都集中在我的内心。”
正如唯一会写散文的半异名者贝尔纳多·索阿雷斯所说：“在我们每个人心中，我们的自我都存在着差异性、多样性和丰富性。”
佩索阿用虚构人物重塑自我，就好像家族继承这种司空见惯的事。
生孩子是再造自己的一种方式。
父母尽可能创造出很多版本的自己，盼望克隆出几近一模一样的自己，希望孩子们比他们自己还像他们自己。
这就像将幻想之自我的残余物和全新的纯净自我联合在一起，避免了时间的瓦解力量。
他会再造自我，在一定程度上是因为他最好的朋友自杀了。
诗人马里奥·德·萨卡内罗曾在早期劝说佩索阿尝试使用异名者。
这位朋友的自杀最终是否成为了替代牺牲品，让经历严重人格危机的佩索阿没有发疯或是自杀？
费尔南多·佩索阿一生未婚，而他的异名者就是他的家人。
卡埃罗是萨卡内罗这个名字的缩写，是佩索阿最重要的异名者，通过这样的自我再造，朋友佩索阿可以经历萨卡内罗的自杀。
1919年，他让卡埃罗消失了，这可能是因为他希望在他自己的一生中让他自己的一种形式变成永恒，虽然其他异名者阿尔瓦罗·德·坎普斯和里卡多·雷斯早就把他的这种形式当成了推崇和崇拜的对象。
摆脱了主观自我的现代诗人曾尝这种变形背后的计谋，却几乎没有深入探究：通过从诗歌特点中制造出具体且生动的片段，处理诗歌特点互不相连的片段，偶尔还要从个人的生活中进行提取。
莎士比亚用那篇文章解释了他自己的原因——“神经衰弱的子宫”
（据佩索阿称），他的抒情诗天赋创造出了各种有血有肉的生动角色，这些角色有助于调整他那错乱的个性，并且给予他的艺术一个存在的理由，而若非如此，他的艺术根本找不到这样的理由。
这种做法还暂时让一个令人不安的问题得到了缓解，即如何在一个不利于诗歌存在的世界里继续存在：不是一个诗人，而是四个乃至是十九个！
他有这样一句话：“在我的自我意识中，我就是一个流浪者。”
这句话指的是这位后浪漫主义者在过去之中找不到任何模范，只能在他的意识中，查看这样的寻找能否带来任何指引。
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