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在秋瑾作品中，最接近陈天华的《猛回头》的白话体，是她写的《勉女权歌》《同胞苦》《叹中国》《支那逐魔歌》等歌词以及弹词《精卫石》。
《精卫石》中的弹词接近白话诗，如写婆婆“憎媳妇，宠孩儿，任儿游**反帮之。”
当然，从艺术上讲这都不是秋瑾诗歌的佳作，她最好的诗是那些拯救国难的豪气冲天之作。
中国诗歌从唐诗到宋词是越来越阴柔，李清照的词可以说是将婉约与阴柔推向了一种极境。
而在中国文学走向现代的进程中，对阳刚与力之美的呼唤是一个重要特点。
这种阳刚的力之美在秋瑾的诗歌出现了，甚至对适合表现婉约与阴柔情感的词，秋瑾也有将之改造成阳刚文体的企图，如《满江红》中的“身不得，男儿列，心却比，男儿烈。”
其诗词中要求男女平等、超越男儿的诗句比比皆是，如“始信英雄亦有雌”
（《〈芝龛记〉题后八章》）、“漫云女子不英雄，万里乘风独向东”
（《日人石井君索和即用原韵》）、“休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣”
（《鹧鸪天》）等。
当然，这不是说秋瑾写不出婉约风格的诗词，《踏青记事》就很优美婉约，《杂咏（其二）》与《秋日感别（其二）》都令人想到李清照的词。
然而这种婉约诗词在秋瑾诗歌中所占比例很小，尤其在她东渡日本后，就很少再写这类诗了。
东渡后她写了大量的雄风飞扬的救亡爱国诗篇，如《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》中的“拼将十万头颅血，须把乾坤力挽回。”
《对酒》写道：
不惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪。
一腔热血勤珍重，洒去犹能化碧涛。
《泛东海歌》的“登天骑白龙，走山跨猛虎。
叱咤风云生，精神四飞舞”
，令人想到李白、李贺的豪气，她的《日本铃木文学士宝刀歌》《剑歌》《红毛刀歌》《宝剑歌》《宝剑篇》《书吴烈士樾》《宝刀歌》等诗，则更具有唐代边塞诗以及李贺的诗风。
原典阅读
秋风曲
秋风起兮百草黄，秋风之性劲且刚，
能使群花皆缩首，助他秋菊傲秋霜。
秋菊枝枝本黄种，重楼叠瓣风云涌。
秋月如镜照江明，一派清波敢摇动？
昨夜风风雨雨秋，秋霜秋露尽含愁。
青青有叶畏摇落，胡鸟悲鸣绕树头。
自是秋来最萧瑟，汉塞唐关秋思发。
塞外秋高马正肥，将军怒索黄金甲。
金甲披来战胡狗，胡奴百万回头走。
将军大笑呼汉儿，痛饮黄龙自由酒。
——郭延礼选注：《秋瑾诗文选》，88—89页，北京：人民文学出版社，1982年。
原典点评
秋瑾非常喜欢秋，其诗借物写秋的有很多首，临终绝笔是“秋风秋雨愁煞人”
。
这首诗的起首，令人想到《红楼梦》中林黛玉的《秋窗风雨夕》，然而从第二句的“秋风之性劲且刚”
就显出了与林黛玉那种纤弱悲观的感情的不同。
而“秋月如镜照江明”
等句，又令人想到《春江花月夜》，而且本诗的四句一转韵也类似《春江花月夜》，然而《春江花月夜》表现的是一种古典的宇宙意识与离愁别恨，而本诗的惆怅则为祖国沦为异族统治。
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