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到了16世纪末，这种剧院在每一个规模上允许的城镇都存在，有些还建在了通用西班牙语的美洲国家。
近年来，人们对十几个这类剧院进行了研究，甚至重建，比如那些位于阿尔马格罗（Almagro）或埃纳雷斯堡（AlcaládeHenares）的剧院。
不过，在这里我们不得不关注戏剧在马德里是如何发展起来的（对此，我们所知的信息是最多的），以及通常而言剧本是在哪里写作，在哪里初次上演的。
经过各种争论和不成功的开始之后，1584年（以及之后的一个半世纪之间），马德里有了两个“科拉尔”
式的剧院——普林西比（Príncipe）和克鲁兹（Cruz）。
如果我们想象自己身处前一个剧院当中，并且是其在鼎盛时期的17世纪30年代，设想我们从主门进入，将看到一个大概呈长方形的院子，大约65英尺×60英尺（约19.8米×18.3米）大小，院子被周围的建筑包围，上方被伸出的屋檐部分遮盖。
其中心部位还是露天的，除了一个常常为观众遮阴避阳（尽管阳光是唯一的光源）的雨棚。
（雨棚也起到了增强声音效果的作用。
其他地区——比如巴伦西亚和塞维利亚——的某些“科拉尔”
外形上则有些不同。
具有更便利观众的满房顶，但是其舞台资源都是类似的；小一些的城镇当然剧院也更适度一些。
）
在院子顶头处有一个平台式的舞台，带有一些编织物，高于地面6英尺（约1.8米），宽28英尺（约8.5米），长16英尺（约4.9米）。
在一系列的柱子后面，还有8英尺（约2.4米）的宽度，设有女士化妆间（男士的在舞台下面）。
这个区域有幕布遮挡，两边设有开口，可以用作出入口，中间部分的开口打开时通常用作展示空间。
在上方，有两个走廊，宽度和舞台的宽度一样，也是用作表演区域，演员们可以在不被看见的情况下走到这个区域；不过在有些戏剧中，演员们不得不借助可移动的斜坡或台阶，在众目睽睽之下升降。
这两个走廊的展示区，以及主舞台之外的平台上，有时候会展示舞台造型或场景的配件。
此外，对于一些场面更为宏大的戏剧，上面一个阁楼中收藏着的各式各样的舞台器械可以制造很多特效。
观众在院子的两侧沿着很长的步行走廊入座，有些坐在长条凳上。
那些在上方依次就座的人被格子窗分离，在我们称之为包厢的房间里，或者在阁楼上看戏。
这些包厢和阁楼都从相邻建筑物对外开门。
（右边阁楼的一部分被称为“最高楼座”
，大多为教士们占据。
）在我们旁边的后部是两个包间；其门前售卖各种零食，比如“阿洛加”
——一种混合了蜂蜜、调料和水的食品。
我们上方是一个被隔开的叫“陶瓷盆”
或是叫“炖锅”
的区域，用来隔开女性观众，并在每个角落都设有更多的包厢。
在地面上方，还有更多包厢，中间一个大的是留给市政官员的，更高处则是另一个“陶瓷盆”
区域。
在院子里，舞台的边缘有一排板凳。
在这些板凳和我们之间是缺乏鉴赏力的观众，被称为“火枪手”
（musketeers），因为他们经常乱扔东西。
为了吸引他们的注意力、获得他们的认可，演员们及其使用的道具必须具有能动性，并且引人注目。
这些人付钱最少，大概是他们日均收入的五分之一；而包厢中的上流人士们付费的数额则接近其20倍，尽管贵族们可能一个演出季只租用一个包厢。
实际上，每个“科拉尔”
中的观众——大约可容纳2000人——就是一个微缩的马德里社会。
但与真实的社会一样，他们之间的分化也非常大，分化的因素包括：等级和社会角色、经济地位，以及（对于普通人群而言的）性别。
很多观众是那些来自乡村的较难自己维持生活的一代或二代移民；因此，毫无疑问，很多戏剧塑造的实际上是一种虚假的、理想化的农民及乡村生活的景象。
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