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这种对于庄严性、对于历史上的过去、对于哥特式建筑的新品位强有力地影响着当时的戏剧。
梅图林的戏剧中令人深思而又受命运支配的贝尔特拉姆这个角色，经由悲剧演员埃德蒙·基恩（EdmundKean）的领衔表演，在伦敦的舞台上获得了巨大的成功。
基恩在1814年于伦敦扮演夏洛克的轰动性首演之前，已经出演情节剧多年了，他经常被视为罕见的天才——正如事实所显示的，他在演绎某个舞台上的伟大宙斯的过程中，由于对眉毛的演绎极富色彩感，因此崭露头角。
事实上，尽管他具有伟大的个人天赋，但也是那个时代的产物，他是舞台上的拜伦（拜伦也非常仰慕他），是一个为浪漫诗人、浪漫主义评论和浪漫的时代而生的演员。
他肢体动作的强烈性，他突发的情绪转变，他狂暴的（尽管小心翼翼地控制着）情绪表达，以及他著名的立论既来自情节剧，也来自当代的悲剧理论和实践。
他的肢体表达与情节剧舞台效果中展现的电闪雷鸣、黑暗和恐惧相得益彰。
对基恩最好的描述来自诸如威廉·黑兹利特（WilliamHazlitt）这样的富于共鸣感的评论家，或是之后一个学习表演的学生乔治·亨利·刘易斯（GeeHenryLewes）。
在回忆起基恩饰演的奥赛罗（Othello）时，刘易斯针对其第三幕的表演写下了如下话语：
“我们何时才能再见那雄狮般的力量以及雄狮般的优雅，那可怕的悲怆的顶峰，从痛苦中爆发出来；那东方式的，但又最为自然的姿势——即使具有自然性，却依然保持着一种非凡的理想的适度性……那精致的动人心扉的悲怆，以及他眼中闪动的、耀眼的、复仇的火焰？”
在一篇有趣的文章中，刘易斯将基恩与法国19世纪最伟大的悲剧女演员费利克斯·拉谢尔（FélixRachel）相比。
拉谢尔于1838年在法兰西喜剧院初次登场，和基恩一样，很年轻就去世了，只不过基恩去世的原因是酗酒（19世纪的男演员们普遍受到这种折磨），而拉谢尔则死于工作过劳和肺结核。
拉谢尔举一人之力就复活了拉辛和高乃依戏剧中的主要女性角色的精神、道德高度以及**，为19世纪40年代的巴黎观众再现了法国经典悲剧。
当时，随着维克多·雨果和亚历山大·仲马的出现，观众也在不断成长。
刘易斯将拉谢尔称为“舞台上的黑豹，她兼具黑豹那惊人的美丽和一举一动、一颦一笑中显示出的灵动的优雅”
。
基恩则是一头狮子，拉谢尔“非常女人”
，而基恩“则非常男人”
。
在她的早期岁月里，她的朗诵具有音乐般的精美性，她的姿态流畅而又优雅。
刘易斯对她所扮演的费德尔——她最著名的角色——的描述非常生动：“当她走进来时，她是多么美丽的一幅画啊!你能感觉到她体内的火焰正在慢慢熄灭，她正站在坟墓的边缘，脸色苍白，目光灼热，形容枯槁，像一个可怕的幽灵。”
这是一场熠熠发光的表演，是表演史上最伟大的表演之一，可以与萨拉·西登斯扮演的麦克白夫人以及基恩扮演的奥赛罗（刘易斯认为）媲美；和基恩一样，“她具有一种能关注于一个强烈感情世界中的单一片段的力量，即便是基恩本人也不能超越她发出的那可怕的惊叹——‘可悲啊!我活着!’”
至于拉谢尔是否是一名浪漫主义的艺术家真的是无关紧要的。
比如，人们不能将西登斯夫人扮演的麦克白夫人归类，同样也不能将西登斯夫人分类为“经典型”
或“浪漫型”
女演员。
和基恩与西登斯一样，拉谢尔在悲剧中更胜一筹，是一个具有无限的情感力量和强度的表演者，拥有卓越的技巧，其在悲剧中的表演在一个世纪之内相比起其他人而言都与众不同。
在18世纪晚期以及19世纪早期的情节剧和悲剧中，具有标志性的带有传奇色彩的、（对我们而言）力量上张力过度的悲剧表演，也出现在埃德温·福莱斯特在美国的表演中——他的有趣之处不仅是他的表演，还有他的保留剧目。
和夏洛特·库什曼（an）、詹姆斯·哈克特（JamesHackett）以及埃德温·布思（EdwinBooth）一样，福莱斯特是第一代土生土长的（相对于英国出生而言）的美国明星。
他的首次职业表演是于1820年在费城进行的，其事业一直持续到1872年，在1835—1855年处于鼎盛时期。
福莱斯特是一个胸部健壮的演员，力量无穷，声音巨大；尽管长得不高，但他看起来就是舞台上的巨人。
他早期首演取得的巨大成功是在约翰·奥古斯都·斯通（JohnAugustusStone）的《米塔默拉》（Metamora，1829年）中。
一位评论家这样描述他的声音：“发音始终保持着持续的高涨以及冲击力。
他的声音像大海一样汹涌澎湃，愤怒咆哮；当其达到沸点时，人们都能听到毒蛇吐着仇恨之舌的咝咝声，就像尼亚加拉大瀑布，以强烈的节奏**；它是旋风，是龙卷风，是无限愤怒的奔流。”
当福莱斯特在罗伯特·蒙哥马利·伯德（RomeryBird）的《角斗士》（TheGladiator，1831年）中扮演斯巴达克斯时，他那强壮的肌肉、燃烧的双眸、排山倒海式的精力震惊了观众。
尤其是他的眼睛，曾经转动得“像一只瞳孔放大、双眸燃烧的美洲豹，现在却是苍白的，像一只残忍的、濒临死亡的公牛的眼睛，而那被窒息的**却似乎预示着一种全面的、真正的爆发”
。
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