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（MoscowArtTheatre）〕则于1888年开张。
这些先驱组织中的首个“自由剧院”
是一个29岁的年轻人安德烈·安托万（AndréAntoine）创建的，当时他还是巴黎煤气厂的一名雇员，是一位自学成才的、狂热的业余演员。
由于不满他所在的业余表演团队“法国波楼馆”
（CercleGaulois）惯常的保留剧目，安托万故意让人们知道他正在找寻当时不出名的剧作家们创作的戏剧。
在收集了大量他想要的渐进式的独幕剧之后，他却没能说服自己所在的社团表演这些戏剧，于是他决定自费上演这些剧目。
“法国波楼馆”
将靠近皮加勒广场（PlacePigalle）的剧院租给了他，然后他聚集了一批来自自己所在剧团和其他业余社团的演员。
其剧目之一是莱昂·艾尼克（LéonHennique）对左拉的中篇小说《雅克·达穆尔》（JacquesDamour）的改编。
安托万很忠实于自然主义原则，他希望他的舞台尽可能真实，因此不使用惯常使用的彩绘场景，而是使用结实的家具。
他还从他母亲的客厅借了一些东西，并推着一辆手推车自行将它们运到剧院。
在一次彩排过程中，左拉来到了现场并被深深地打动了。
这个表演团队逐渐发展成了一个专业组织，尽管很多演员仍然是不收取报酬的，其之后的作品夯实并完善了新的表演和导演方式，同时抛弃了很多当时戏剧中的强制性惯例。
安托万决定性地打破了演员不能背对观众的教条，当时只有巨星才能非常罕见地打破这个惯例，但很显然，尽可能真实地呈现生活画面的需求不能再容忍遵守这个教条了。
鉴于当时的演员总是很清醒地意识到观众的存在，以一种旁白或独白的形式向他们吐露人物隐秘的思想，新的路径就要求完全使舞台和观众席分离，观众席以前一直是很亮的，现在必须尽可能暗。
彩绘的布景也不能和自然主义相匹配，于是箱式房间配以看起来结实的三面墙，之后甚至连屋顶也是这样，真实的家具成了现实主义戏剧的标志性特征。
观众似乎通过一堵透明的第四面墙在窃听人们的生活。
有时，舞台呈现的是带有角度的一个房间的两面墙，让观众感觉到他们实际是从房间的一个角落在观看。
当经典戏剧聚焦于国王和英雄们的生活、林荫大道戏剧聚焦于上层和中产阶级的客厅时，自然主义戏剧的主题已经延伸到了下层阶级的生活和悲剧。
但安托万的作品并非全都是自然主义戏剧。
在这个新组织成立的第二晚所呈现的戏剧中，贝热拉（Bergerat）的《贝加莫之夜》（LaNuitbergamasque）其实就是一部即兴喜剧风格的浪漫剧。
但即使是在这部剧中，场景仍然是三维的，演员们似乎也没有意识到观众的存在——即使一部诗体剧也可以最大限度地做到自然，以自己的惯例呈现真实。
这种成功使得安托万得以转移到位于蒙帕尔纳斯（Montparnasse）的一个更好的剧院；后来，每一部作品都延展到三次表演，订购制度的引入也确保了一定程度的财务稳定。
渐渐地，内容丰富的大型戏剧被引入了保留剧目之中：1888年2月托尔斯泰的《黑暗的力量》；1890年5月易卜生的《鬼魂》，以及1891年4月的《野鸭》（WildDuck）。
从最开始，自由剧院就通过巡游的方式传播其信条：1888年到了布鲁塞尔和柏林，1889年到了伦敦。
像自由剧院这样的先驱者很轻易就获得了海外的邀请和欣赏，这说明当时革命性艺术和意识形态的发酵确实是国际性的。
当听到自由剧院的新闻时，奥古斯特·斯特林堡（AugustStrindberg）——易卜生那伟大的斯堪的纳维亚竞争对手——被安托万的理念深深打动了，以至于他送给了安托万当时他最富自然主义的戏剧——《父亲》（TheFather）——的法语译本。
他们之间建立起了通信关系，尽管安托万没有接管这个《父亲》的译本，但这种关系还是促使斯特林堡于1888年在哥本哈根建立起了一座斯堪的纳维亚实验剧院。
1889年3月，该剧院开张，上演的是他所创作的三部短剧。
一开始本来是有第四部短剧的，但是其中最具勇气的一部戏剧——《朱莉小姐》（MissJulie）被警察禁演了。
该剧仅仅于1889年3月14日在大学生联盟进行的一次单独演出中面对经过严格挑选的观众进行了表演。
《朱莉小姐》讲述的是贵族女孩引诱其父的贴身男仆的故事，是斯特林堡对自然主义理念最激进的运用，他在这部剧的序言中描绘了这种理念的轮廓。
过了16年，直到1905年，《朱莉小姐》才得以在斯堪的纳维亚公开上演。
但是安托万早在1893年就将其搬上了舞台。
甚至在更早些时候的1892年4月3日，该剧就由安托万的自由剧院的后辈——“自由舞台”
搬上了柏林的舞台。
德国长期以来都是奋斗在戏剧界的现代主义者的焦点之一：这个国家拥有丰富的、令人印象深刻的剧院建筑，这些剧场的建筑自18世纪就为稳固王国、爵位和侯国的声誉服务，而在1871年，俾斯麦将这三者统一了。
这个国家具有强烈的拥抱新理念的倾向性。
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